Интересная жизнь школьника

В окрестностях Царского Села в пригороде Пушкин можно обратить внимание на двухэтажные каменные дома ,так называемые кавалерскими .У каждого есть своё название .Такие дома появились в 1748 году одновременно с постройкой Екатеринского дворца для приезжих «господ кавалеров «. Из четырёх кавалерских домов последний был предоставлен историографу Н.М.Карамзину .

Известный русский литератор и историк, создатель «Истории государства Российского» - одного из первых обобщающих трудов по истории России жил здесь с 1816 по 1821 г.г. вместе со своей семьей, женой и четырьмя детьми.

В 1816 году Карамзин получил предложение от императора переехать в Петербург, чтобы завершить там работу над "Историей государства Российского".
Адрес дома Карамзина — Садовая улица, дом 12, и этот дом особенно примечателен ещё и тем, что в XIX веке он не подвергся перестройкам и переделкам, и несёт в себе дух ещё елизаветинских времён.
За годы пребывания Карамзина в Царском Селе, с его парками и садами, наполненными ароматом грёз о прошедшем, были написаны ещё четыре тома «Истории…» (двенадцатый, оставшийся незавершённым, увидел свет уже после смерти писателя). Но помимо ежедневной любимой работы Карамзин находил время и на дружеское и светское общение. Исправно навещали Карамзина в Царском друзья, члены литературного кружка «Арзамас» — В. А. Жуковский, П. А. Вяземский, А. И. Тургенев и юный А. С. Пушкин, который, подрастая в соседних садах Лицея, был частым гостем писателя и на всю жизнь сохранил чувство искреннего восхищения к его супруге, Екатерине Андреевне.

Сейчас дом числится обьектом культурного наследия федерального назначения ,но при этом находится в частной собственности .в 2016 году ,накануне юбилея историка ,провелась реставрационная-ремонтная работа .

Царскосельский музей- лицей А. С. Пушкина находится рядом с Екатерининским дворцом, сейчас в здании работает мемориальный Музей-Лицей А. С. Пушкина. Лицей основан императором Александром I в 1811 году как учебное заведение для детей дворян.

Это четырехэтажное здание в классическом стиле, но минимумом декоративных украшений по фасаду.На первом этаже располагались хозяйственные помещения, комнаты, где жили гувернеры и другой персонал Лицея.


На втором этаже размещались больница, конференц-зал, столовая и кабинет директора. Третий этаж – учебный: классы, кабинеты, большой актовый зал. На самом верху – комнаты воспитанников,в одной из которых, под номером 14 с окнами в сад, жил А. С. Пушкин.

Царскосельский лицей был местом учебы Александра Пушкина шесть лет — с 1811 по 1817 год. Здесь поэт нашел преданных друзей, до конца дней сохранивших верность нерушимому лицейскому братству. Первый выпуск оказался самым блистательным, имена многих его воспитанников вошли в историю России. Вместе с поэтом учились будущие декабристы Пущин и Кюхельбекер, дипломат А. М. Горчаков и поэт А. А. Дельвиг, адмирал, историограф русского флота Ф. Ф. Матюшкин и многие другие.
На основе архивных материалов в музее воссозданы комнаты, где жили и учились лицеисты, — это Большой зал и Газетная комната, Библиотека, где представлены подлинные книги лицейской библиотеки, учебные классы и спальни воспитанников.


В экспозиции можно увидеть рисунки и стихи, написанные рукой Пушкина и других учеников, а также памятный знак, который был подарен императором Александром I в связи с открытием учебного заведения.

Лицеисты были изолированы от своих семей, поскольку считалось, что влияние семьи тормозит развитие воспитанников в надлежащем духе. По этой причине лицеистов не отпускали даже в близлежащий Санкт-Петербург в течение шести лет. День лицеиста начинался в шесть утра с молитвы, и заканчивался в 10 вечера. Занятия чередовались с прогулками. Кроме основных предметов проводились уроки по танцам, фехтованию и рисованию.
Постоянная выставка посвящена судьбам самых известных выпускников лицея и преподавателям. В девяти залах размещено около 5 сотен экспонатов: рисунков, рукописей, личных вещей, портретов.

Музей-лицей А. С. Пушкина — Императорский Царскосельский лицей рассказывает о 200-летней истории этого замечательного учебного заведения и судьбах выдающихся его выпускников.

Екатерининский парк – красивейший памятник мирового садово-паркового искусства 18–20 вв., входит в состав Государственного музея-заповедника «Царское Село». Свое название парк получил по находящемуся на его территории Екатерининскому дворцу.



История Екатерининского парка в Пушкине очень многогранна. Ранее местность принадлежала шведам: в XVII веке здесь располагалась усадьба состоятельного человека. Именно отсюда пошло название «Царское Село» — русификация старого названия этой территории. После победы над шведской армией землями завладел Пётр I и подарил их супруге — Екатерине I. Здесь построили двухэтажный дворец из камня — Екатерининский. Во время Октябрьской революции весь дворцово-парковый комплекс стал музеем. В период Великой Отечественной войны он сильно пострадал, фашистами уничтожены тысячи деревьев. Восстанавливать парк начали до объявления победы над захватчиками, и в 1945 году сюда уже могли попасть посетители. В 80-х годах Екатерининский парк Пушкина официально признан заповедником и стал объектом всемирного наследия ЮНЕСКО.

Парк состоит из двух частей: регулярного Старого сада и пейзажного Английского парка. По преданию Старый (Голландский) сад основал сам Петр I.
Площадь территории составляет 107 га.

Старый сад был разбит в регулярном стиле, в нем была выполнена правильная симметричная планировка. Деревья и кустарники были красиво подстрижены, из них создавались галереи и залы, также в саду построили павильоны и установили скульптуры.
Главной осью Старого сада является Эрмитажная аллея,вдоль неё установлены скульптуры Персея, Андромеды и Галатеи, Геракла и других героев античной мифологии. Все эти статуи по распоряжению Петра Первого были выполнены по специальному заказу в Венеции.
В конце главной аллеи Старого сада построен роскошный малый дворец — Эрмитаж, уникальный памятник русского зодчества XVIII века, предназначенный для небольших приемов и развлечений узкого круга особо приближенных к императрице особ. Красота интерьеров Эрмитажа соседствовала с хитроумными устройствами: подъемными столами, замаскированными дверями и потайными ходами.


Пейзажный парк полон же удивительных сооружений.
Эта территория представляет собой целый район вокруг Большого пруда (самый масштабный водоём Царского Села). Большой искусственный пруд вырыли и заполнили ручьевой водой. Пейзажный парк имеет несколько водоёмов: Продольный пруд, Верхние прудки, Лебяжьи прудки, Виттоловский канал.

В этой части парка заинтересуют будут следующие памятники культуры:
рядом с Мраморным мостом расположены Пирамида и Красный Каскад.


Если пройти в сторону Виттоловского канала, можно увидеть восхитительные Готические ворота, добавляющие в парке атмосферу романтики.
Рядом — Башня-руина в стилистике остатков турецких построек.

За ней следуют Орловские ворота, возведённые как память об остановке эпидемии чумы.
Обязательно заинтересуют Концертный и Вечерний залы, Скрипучая беседка .

Камеронова галерея задумана императрицей Екатериной Великой для прогулок. Она имеет такую же высоту, как и дворец. Галерею украшают бюсты философов.Здание галереи ведёт к Висячим садам. Первые этажи ранее использовались для фрейлин (вы также увидите фрейлинский садик), теперь там проводятся временные выставки.



Чуть ближе к дворцу расположены Агатовые комнаты, открытые для посещения. Екатерина II занималась здесь изучением документов, а первый этаж (Холодная баня) использовался для купания в бассейне.



Фонтан «Молочница», получивший известность как «Царскосельская статуя», или «Девушка с кувшином», занимает особое место среди парковой скульптуры Царского Села: это единственная скульптура, специально исполненная для Екатерининского парка.

В начале XIX века к числу памятников русской славы прибавились ворота «Любезным моим сослуживцам», посвященные победе над Наполеоном.


Павильон Грот был сооружен при Елизавете Петровне в 1755–1756 годах по проекту обер-архитектора Бартоломео Растрелли. Строительство и оформление интерьеров выполнил надворный советник Иван Росси. Грот стал первым павильоном, построенным на берегу Большого пруда.

Металлическая беседка, расположенная на правом берегу второго Нижнего пруда в Екатерининском парке, изготовлена по проекту Дж. Кваренги на Сестрорецких Оружейных заводах в 1785 году. Чугунные беседки со скамьей по периметру предназначались для места, в котором «садовник или природа создали великолепные круговые виды».


Огромный живописный парк с уголками в разном стиле.

Царское село — Государственный музей-заповедник на территории Санкт-Петербурга в пригороде Пушкин. Пушкин был основан в 1710 году в качестве императорской загородной резиденции «Царское Село», и получил статус города в 1808 году.Дворцово-парковый ансамбль — блестящий памятник мировой архитектуры и садово-паркового искусства XVIII — начала XX века.В состав музея-заповедника входят: Екатерининский парк с дворцом и павильонами, Александровский парк с дворцом и павильонами и Баболовский парк с дворцом.

Большой Екатерининский дворец – самая грандиозная постройка Царского Села.В 1710 году Петр I подарил своей жене Екатерине сельское поместье Саарская мыза. Такое название в начале XVIII века носило Царское Село.Подарок пришелся по душе будущей императрице, поэтому одновременно со строительством Санкт-Петербурга здесь начали возводить новый дворец.За 20 лет правления императрица Елизавета Петровна четыре раза в течение пятнадцати лет перестраивала дворец, каждый раз находя его недостаточно роскошным.В 1860-х годах архитектор Монигетти должен был построить новую Парадную лестницу – это стало завершающей переделкой царской резиденции. Первоначальная парадная лестница Екатерининского дворца была уничтожена по указу Екатерины II, на ее месте Чарльз Камерон спроектировал новую. Для ее постройки было использовано красное дерево, однако и эта лестница была перестроена в мраморе, но уже во второй половине XIX века. Она была украшена лепниной, вазой, скульптурами – большая часть декора было уничтожено в годы Великой Отечественной войны.Сейчас лестницу украшают переданные из Эрмитажа картины «Суд Париса» и «Юпитер и Каллисто», а также композиция «Эней и Венера», созданная в XVIII веке неизвестным итальянским художником, ее подарил музею житель Ленинграда А. Тихомиров.

Величественное здание Екатерининского дворца сейчас поражает роскошью и богатством убранства фасадов.Площадь Екатерининского дворца в Пушкине – почти 60 000 квадратных метров.Дворец построен в стиле барокко, а его фасад облицован накладными портиками . Фасад дворца украшен классической позолоченной колоннадой и изысканной лепниной, а также изящными античными статуями. Внешний вид императорской резиденции соответствует архитектурной моде XVIII века.
Перед фасадом Екатерининского дворца устроены два симметричных партера, в центре которых установили скульптуры «Мир» и «Великолепие».

Внутреннее убранство дворца в прямом смысле поражает роскошью.Из 58 залов, которые были разрушены в годы Великой Отечественной войны, восстановлено 32.

Архитектор Растрелли спроектировал внутренние помещения в виде залов выстроенных в ряд.
Знаменитая янтарная комната-Комната, отделанная янтарем – жемчужина Екатерининского дворца. Немецкие мастера создали ее за 10 лет, специально для первого короля Пруссии – Фридриха I. Спустя некоторое время его сын, будучи новым королем, преподнес Янтарную комнату Петру Великому. Она была перевезена в Северную столицу в 1717 году. В 1743 году, по указу Елизаветы Петровны, комната была дополнена золоченой деревянной резьбой, мозаиками из агата и яшмы, зеркалами.4 раза проводилась реконструкция, 5 из них планировалась в 1941 году. Когда фашисты оккупировали дворец, Янтарная комната была вывезена.Янтарная комната, которую можно увидеть во дворце сейчас – воссозданная копия. Работы над ней велись в течение 24 лет.Ее открытие приурочили к 300-летию Петербурга.



Лионский зал был создан Чарльзом Камероном по просьбе Екатерины II, которая в 1781 году увлеклась новым архитектурным стилем. В отделке помещения был использован лазурит. Отдельным предметом искусства являлся паркет Лионского зала, он был сделан из амаранта, палисандра, пальмы, черного и розового деревьев, а также инкрустирован перламутром.




Из 32 предметов лазуритовой меблировки зала в период ВОВ были утрачены 5 – зеркала и жардиньерка для растений. 27 предметов удалось сохранить – все они выставлены там, где и находились несколько веков назад. Реставрация зала продолжается до сих пор. Мастера ведут работы над паркетом, каминами, зеркалами и дверьми.

Большой зал в XVIII веке называли Светлой галереей. Это самая просторная комната во дворце – ее площадь превышает 800 квадратных метров. Здесь проводились приемы и торжества, балы, званые обеды. Для освещения использовались ровно 696 свечей, а узор на стенах выполняли 130 резчиков. Большая часть интерьера пострадала в войну, однако сейчас зал полностью восстановлен. Реставрация Большого зала Екатерининского дворца стала самой сложной и масштабной во всем мире.



Антикамеры получили свое название от итальянского -Прихожая.Эти помещения находились перед Большим Залом и предназначались для приема гостей.

Арабесковый зал был также выполнен Чарльзом Камероном, он стал один из самых ярких и парадных помещений дворца, это было один из самых любимых залов Екатерины II. Он был украшен фресками с изображением античных сюжетов.

Великая Отечественная война полностью разрушила зал. В послевоенное время здесь размещались учебные классы. Интерьер был восстановлен в 2010 году, однако, некоторые работы все еще ведутся.
Малиновый и Зеленый столбовые - это небольшие 2 зала .



Столовая Кавалерская расположена по соседству с Большим залом. Она небольшого размера, но с роскошным позолоченным убранством в стиле барокко. Главная жемчужина столовой – многоярусная изразцовая печь с кобальтовой росписью и колоннами. На столах выставлены сервизы, изготовленные в XVIII веке.

Белая парадная столовая:

Картинный зал получил свое название благодаря необычному оформлению – все его стены украшены живописными полотнами. Большая часть картин были приобретены Елизаветой Петровной, а некоторые были написаны по указу Петра Великого в память о победах Северной войны. Однако сам император их так и не увидел – полотна были доставлены в Россию уже после его смерти.

Зал сильно пострадал в пожаре во время ВОВ, однако почти все картины были эвакуированы, утрачены было 16 произведений из 130. Их заменяют другие произведения искусства, которые были перевезены из Эрмитажа и других музеев.

Во дворце много часов ,которые так же продолжают реставрировать.Самые необычные часы :


Екатеринский Дворец - это настоящая жемчужина Царского Села.

К юбилею известного писателя в Центральной Детской библиотеке организована книжная выставка «Заходите в зеленый лес».

120 лет назад родился советский детский писатель-натуралист и сценарист Георгий Алексеевич Скребицкий (2 августа 1903 г. — 18 августа 1964 г.)
Георгий Алексеевич писатель, который был влюблён в родные поля, леса, горы. Его книги повествуют о путешествиях в прекрасный мир природы. Удивительно точным, сочным и образным языком этот мастер-натуралист передавал красоту средней полосы России, повадки самых разнообразных жителей леса, обычаи русского народа. В свои произведения он вкладывал необыкновенную человечность, гуманность, опыт, своеобразные художественные приёмы и средства. Его рассказы похожи на сказки.


Ласковый юмор, поэтичность, душевная теплота — вот черты, присущие мастерству Георгия Алексеевича. Его произведения развивают характер, учат любить братьев наших меньших, бережно относиться ко всему живому.

Дом Советов в Санкт-Петербурге — одно из самых больших зданий советского периода и крупнейший памятник архитектуры, который относят к сталинскому ампиру. Сегодня внутри типичный бизнес-центр с сотней офисных и арендных площадок, но внешняя отделка фасада неизменна с семидесятых годов. Постройке присуждён статус памятника федерального значения и объекта Культурного Наследия России.



Создание монументального дворца заседаний народных депутатов пришлось на 1930-е годы, когда советские власти решили окончательно перевезти администрацию Ленинграда из туристического старого центра на почти незастроенный юг. Решение было амбициозным и спорным — Московский район тогда представлял собой пустырь с единственным проспектом. С эскизами работа затянулась на месяцы — крупнейшее в СССР общественное здание должно было стать эталоном.

Возглавил проект легендарный архитектор Ной Троцкий, на тот момент ответственный за жилую застройку новых петербургских кварталов. Старт работ назначили на 1936-й, но сразу же начались трудности. Первоначальный план, согласно которому площадь перед зданием должна была раскинуться на 50 с лишним гектаров, в срочном порядке свернули из-за нехватки финансов. В результате прилегающая территория уменьшилась в четыре раза, но зато отделку оставили, «как на бумаге».
Радость автора оказалась недолгой — спустя 2 года «сверху» пришло распоряжение немедленно убрать фасадные барельефы и скульптуры. Причина банальна — смета выросла на несколько миллионов рублей, что для страны, переживавшей волну индустриализации, было сродни катастрофе. Вскоре несчастье настигло и самого архитектора — в ноябре 1940-го года он умирает от болезни. Эстафета перешла к целому коллективу проектировщиков, закрывших стройку за полгода.

Начавшаяся Великая Отечественная война и блокада определили стратегическую роль Дома Советов. На его крыше возвели командный наблюдательный пункт для артиллерии, защищавшей рубежи города-героя, а уже после победы часть помещений заняли оборонные и передовые технические предприятия. Окончательная отделка и оформление площади перед парадным крыльцом завершилась только к концу пятидесятых, когда на Московском проспекте выросли соседние жилые здания.
В 1970-м произошло знаковое для всего района событие — наконец установили памятник Ленину, предусмотренный ещё по изначальному проекту. На сей раз монтаж постамента приурочили к столетию вождя мирового пролетариата. Примечательно, что тогда же над фасадом появилась огромная надпись: «Да здравствует Ленинизм!», в вечернее время буквы подсвечивались красным цветом, просматриваясь со стороны Адмиралтейства..Долго они не прожили — каркас быстро обветшал.
Сложную пору 1990-х памятник архитектуры встретил на грани полного уничтожения. Фасаду требовался срочный капитальный ремонт, а все внутренние помещения пострадали от неконтролируемой аренды и «самостроя». К трёхсотлетию Северной столицы стартовал масштабный проект реставрации, но завершить работы в срок не получилось. В 2006-м площадь украсили фонтаны, без которых монументальное здание сейчас невозможно представить.

На момент открытия внутри Дома Советов было 700 помещений для заседаний, пленумов, дебатов и партийных совещаний. В центре планировки — главный зал в форме полукруглого античного амфитеатра со «стадионным» диаметром в 69 метров. Вместимость такого исполина впечатляла — 3000 мест, двухъярусное фойе, изолированные сектора для почётных гостей и остеклённый потолок, за которым «пряталась» сложная система освещения, имитирующая солнечный свет.
К сожалению, ничего этого не сохранилось уже к середине 1980-х. Наступившая гласность и переход на рыночные рельсы вынудили многих собственников съехать, а освобождённые исследовательскими институтами помещения сдавались в аренду всем, кто был готов платить. В результате главный зал заседаний пострадал от самовольной перепланировки — его поделили на десять неравных по площади комнат, а гипсовую лепнину с мраморных стен счищали, как штукатурку.

Наибольший ущерб «лихие девяностые» нанесли служебным помещениям. Обветшавшие коммуникации стали представлять опасность не только тем, кто работал в здании, но и рядовым прохожим — подвальные переходы соединялись с противоположной стороной улиц. Из внутренних объектов, по факту, уцелела только парадная лестница с колоннами на пролётах, но и её пришлось тщательно реставрировать на каждом этаже, чтобы вернуть стенам изначальный облик.
Частичную реконструкцию провели и в 2006-м году. В целях безопасности заменили электропроводку, а на фасад вывели декоративную ночную подсветку. Сегодня офисные пространства здесь продолжают сдаваться в аренду, но уже не в таких масштабах. О былом величии в коридорах и между этажами напоминают фрагменты лепнины, каменная отделка и «ленинградская» штукатурка пастельно-зелёного цвета. Из новшеств — благоустроенная парковка во дворе.
В девяностых экскурсии по Дому Советов носили чуть ли не экстремальный характер, и были посвящены полузаброшенным помещениям. Особый интерес у публики вызывали бывшие лаборатории, где собирались первые в СССР компьютеры. Даже появилась легенда, что в одном из подвалов хранится компактный ядерный реактор, способный отразить ракетную атаку. На деле слух распространялся об остатках могучих ЭВМ, которые на закате советской поры занимали целые комнаты.
Если походить вокруг здания, то можно увидеть два приземистых бетонных сооружения, расписанных георгиевскими лентами. Это пулемётные доты с одиночными амбразурами, поставленные во время блокады. Пользовались ими редко, но и сносить не стали по причине исторической важности — конструкция была частью южной оборонительной линии Ленинграда под названием «Ижора». Аналогичные батареи сохранились на проспекте Стачек, улице Димитрова и Площади Победы.

С блокадой связан и популярный миф о том, что немцы не обстреливали Дом Советов, потому что в нём якобы размещался госпиталь для пленных солдат вермахта. Это тоже неправда — были не только артобстрелы, но и бомбёжки с воздуха, в результате которых почти полностью разрушилась декоративная отделка южного фасада. Более того — с германской стороны сохранилось несколько кадров, снятых лётчиками люфтваффе, многократно пролетавшими над районом.
Памятник Ленину на Московской площади является не только самой большой скульптурой Владимира Ильича в Санкт-Петербурге, но и главным героем анекдотов. Старожилы помнят, как живущие неподалёку мамочки, проходя мимо с левой стороны, закрывали детям глаза. Всё дело в положении фигуры и вытянутой руке — с определённого ракурса может показаться, что большевистский вождь показывает городу крайне неприличный жест, да ещё на фоне советского герба.

Пролёты между порталами с начала нулевых начали заколачивать прочной и не самой симпатичной металлической сеткой. Причина — охочие до архитектурных украшений вандалы, норовившие отломить элементы лепнины и мемориальных знаков. Так со двора пропало несколько небольших барельефов, созданных в 1950-е. Восстановить часть из них не представляется возможным — на тот момент не сохранилось детальных изображений дворового фасада.
Ещё один настойчивый миф о здании придумали уже в современности на пике популярного движения «диггеров». Суть — в секретной ветке метрополитена, которая когда-то вела прямо в зал заседаний. С правдой он не «бьётся» совсем — синяя ветка метро была доведена до нынешнего состояния только к концу 1960-х, когда стратегическое значение дома заметно снизилось.

Создавать иллюстрации для детей – особое искусство. Во–первых, нужно иметь особое видение своих же творений – глазами маленького ребенка. Во-вторых, непременно понимать, что созданные «картинки» останутся в детской памяти вместе с впечатлениями от книжки, надолго, на всю жизнь.
К юбилею художника – иллюстратора Льва Алексеевича Токмакова в Центральной детской библиотеке подготовлена книжно – иллюстративная выставка.

Материалы, представленные на ней, познакомят с биографией художника и с произведениями иллюстрированными им.
Из книг можно понять, какая же это непростая, но жутко увлекательная работа – художник–иллюстратор.


Работы художника хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Братиславской национальной галерее, многих музеях и частных коллекциях в России и за рубежом.

В Летнем Саду Санкт-Петербурга находится необычный памятник великому русскому баснописцу Ивану Андреевичу Крылову. Писатель изображен в длиннополом сюртуке, сидящим в непринужденной позе, с открытой книгой в руках. Взгляд его задумчив, лицо выглядит очень сосредоточенным. Он как будто бы глубоко погрузился в собственные размышления. На лицевой стороне пьедестала — лаконичная надпись: “Крылову. 1855.”

Несмотря на то, что монумент имеет некую тяжеловесность и отличается от остальных скульптур Летнего сада, выполненных из белого мрамора, он достаточно органично вписывается в общую композицию места.
Бронзовый памятник Крылову И. А. в Петербурге с его основанием 3, метра установлен в 1855 году. На строительство памятника было собрано по различным источникам от 13 до 30 тысяч рублей от частных лиц. Сбор денег объявила газета «Петербургские ведомости» после смерти писателя.
В конкурсе на участие в строительстве памятника соревновались лучшие мастера того времени, но победу одержал талантливейший скульптор-анималист барон Петр Карлович Клодт, известный также своей композицией «Конь с водничим» на Аничковом мосту. К тому времени он был знаменит не только в России, но и за границей, и вряд ли кто-нибудь смог бы превзойти его в искусстве изображения лошадей.

Гранитный постамент покрыт бронзовыми рельефами в виде фигур животных. Это герои 36 наиболее известных произведений И. А. Крылова.
При ближайшем рассмотрении композиции можно увидеть персонажи следующих произведений:«Лев на ловле»,,«Лягушка и Вол»,«Белка»,«Ворона и Лисица»,«Лев и Барс»,«Волк и Журавль»,«Демьянова уха»,«Слон на воеводстве»,«Петух и жемчужное зерно»,«Вороненок».



Следует отметить, что все герои представлены весьма реалистично и совершенно лишены сатирических черт, присущих им в баснях.
Скульптурная композиция, посвященная великому поэту, создавалась довольно долго – более 5 лет, ведь это была очень трудоемкая работа. Всех зверей П. К. Клодт лепил с натуры.
Для создания горельефа постамента использовались настоящие животные, многие из которых жили в мастерской ваятеля.
У скульптора постоянно содержались: ручные волк и лиса, медведь из Новгородской губернии, журавль, осел, ранее живший на даче в Павловске, макака, подаренная художником-маринистом А. П. Боголюбовым и другие. В уходе за животными принимали участие дети барона Клодта и его главный помощник – формовщик Арсений.
Однако не все звери и птицы, необходимые для памятника, жили в мастерской скульптора. Некоторых ему приносили на время, например, козла, орла, свинью, лягушек. Натурщик-слон нашелся в царском слоновнике, где скульптору позволили работать.
Для иллюстрации басни «Лев и Барс» понадобились экземпляры этих двух хищников. Они нашлись на Мойке, куда их привез для демонстрации приезжий немец Зам. Когда работа была окончена, животных из мастерской скульптора переселили в его зверинец.

Композиция в Летнем саду — это второй памятник деятелю культуры в России, после памятника поэту и прозаику Н. М. Карамзину. Раньше подобные сооружения устанавливались только в честь царей или очень знатных особ.
И. А. Крылов уже при жизни стал необычайно популярен, любовь к нему была поистине всенародной. Прекрасный поэт и публицист создал более 200 басен, каждая из которых несет в себе бесценную, глубокую мораль, актуальную и на сегодняшний день.

22 августа отмечается День Государственного флага Российской Федерации – бело-сине-красного триколора.
Праздник появился в 1994 году. Российский триколор – символ единства и независимости России.

В Центральной детской библиотеке представлена книжная выставка «Герб, гимн, флаг моего Отечества».




Эти символы являются отличительными знаками страны. И они же помогают лучше понять национальное самосознание и духовные ценности нашего народа. В геральдике государства, как в зеркале, отражается история народа и всей страны.

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге — это архитектурный памятник XVIII века и действующий музей, где регулярно проходят выставки. Построен он был в период с 1768 по 1785 гг. по приказу императрицы Екатерины II. Архитектором Мраморного дворца является итальянец Антонио Ринальди.Дворец находится на Дворцовой набережной Невы.С 1992 года он является Филиалом Русского Музея.

Русский музей — один из самых больших музеев России и мира. Он был основан в 1895 году в здании бывшего Михайловского дворца.
Мраморный дворец получил своё название, поскольку в облицовке фасадов и отделке интерьеров впервые в России использовался природный камень — мрамор и гранит. Всего было применено 32 сорта — русский, греческий и итальянский, а также лазуритиз Забайкалья. Цвет отделочного камня был самый разный — белый и серебристый, все оттенки серого и розового, от синего до голубовато- и зеленовато-серого.
Над входом установлена надпись «Здание благодарности». Здание увенчано башенкой с часами. А по сторонам от башни — две фигуры:справа — «Верность» с печатью в руках, слева — «Щедрость» с рогом изобилия.

Во внутреннем дворе находится статуя императора Александра III работы скульптора П. Трубецкого. Ее установили здесь в 1994 году, ранее она находилась в фондах Русского музея.

Главные сокровища дворца — Мраморный зал и Парадная лестница. Их облик сохранился в наибольшей степени и лучше всего отражает эпоху Екатерины II.
По замыслу Ринальди художественная отделка Парадной лестницы Мраморного дворца должна была стать продолжением каменной отделки, начатой на фасадах здания.
В её оформлении применялся серый мрамор серебристых оттенков. Сдержанность в оформлении главной дворцовой лестницы объясняется тем, что Екатерина II хотела придать парадным покоям мужественный и строгий облик.
В мраморных нишах установлены фигуры, олицетворяющие утро, день, вечер и ночь, и символизирующие детство, юность, зрелость, старость.





Главная комната дворца — Мраморный зал, сохранивший старинное каменное убранство XVIII века.
Антонио Ринальди умело сочетал оттенки розового и вишневого тивдийского (карельского) мрамора, желтовато-серого уральского, зелёного и жёлтого итальянского камня.

По периметру всего зала в арках над пилястрами первого яруса расположены круглые барельефы на тему «Жертвоприношение», придающие нынешнему двусветному залу изысканность и гармоничность. Старинные наборные двери украшены золоченой бронзой.

По преданию, в Мраморном дворце была устроена потайная дверь, через которую Екатерина II тайно уходила на встречи с Григорием Орловым.
В одной из легенд рассказывается, что в фундамент Мраморного дворца был замурован мраморный ящик с монетами.

Богато оформлена западная сторона зала. Композиции помещены в золочёные бронзовые рамы. Сверху и снизу — гирлянды с фигурами орлов и скрещенные ветви пальмы и дуба, высеченные из белого итальянского мрамора.
В Картинной галерее дворца собраны
постоянные экспозиции : коллекция известных немецких коллекционеров ,супругов Петер и Ирэна Людвиг из 118-и произведений современных художников Европы, Америки и России.
Это единственное собрание интернационального современного искусства с постоянной экспозицией в России.
Коллекция петербургских собирателей братьев Ржевских-экспонаты, подаренные Русскому музею братьями Иосифом и Яковом Ржевскими. Большая часть экспозиции — произведения станковой живописи XVIII–XX веков. В собрании :мебель, дорожные, напольные и каминные часы, выполненные часовыми мастерами Западной Европы и России XVIII–XIX веков.
Экспозиция «Константин Романов — поэт Серебряного века»,где представлены рабочий кабинет поэта и личные вещи внука императора Николая I.