Интересная жизнь школьника

На территории Петропавловской крепости между Комендантским домом и Нарышкиным бастионом можно увидеть довольно интересный арт-объект в виде 12 изящных кованных стульев.

Изначальная идея этого арт-объекта заключалась в создании стульев в виде фонтанов-шутих, при этом их хотели создать похожими на стулья мебельной мастерской Гамбса, которые всем хорошо знакомы по произведению Ильфа и Петрова "12 стульев".
Правда подружить металл с водой так и не получилось. Идею отправили на переработку и более глубокое осмысление, в итоге на свет появилась философское размышление о времени, показанное посредством металла.
Если говорить про общую картину, то 12 стульев размещены четко по кругу и тем самым напоминают циферблат стандартный часов. По осям установлены самые большие стулья, этим как бы выделены такие цифры, как 3,6,9 и 12, которые и на стандартных часах всегда изображаются большими.
Стоит отметить, что каждый стул был создан с использованием традиционных кузнечных технологий, но при этом в разных мастерских. Благодаря такому подходу, все стулья уникальны и не повторяются. Уникальность каждого стула еще подчеркивается вставками из цветного стекла, которые были созданы Игорем Томским и Ириной Суворовой.












До 2009 года “12 стульев” можно было увидеть в Летнем саду, но когда там начались реконструкционные работы, то их решили перенести на территорию Петропавловской крепости, где они находятся и в наши дни.

В центре круга из стульев размещено необычное дерево-глобус. Правда далеко не каждый видит в нем глобус и дерево, всему виной причудливая ковка и хаотичные вставки стекла. Для одних это дерево любви, а для других наглядный пример “теории большого взрыва”. Как бы там не было, но рядом с деревом всегда многолюдно, люди охотно делают фотографии на его фоне.

Главное сооружение Петропавловской крепости - Петропавловский собор, один из немногих в Петербурге хорошо сохранившихся памятников архитектуры начала XVIII в.


Когда в 1703 г. Петр решил заложить крепость, прежде всего он повелел построить на этом месте деревянную церковь в знак своего намерения. Через 10 лет по проекту приглашенного царем архитектора Трезини ее начали перестраивать в камне. Сперва Трезини предполагал работать на берегах Невы всего год, и то если «климат не будет зело жесток здравию его», но, начав эту работу, увлекся ею и проникся дерзкими петровскими замыслами. Вероятно, поэтому силуэт возводимого им собора получился похожим на готовый отплыть корабль с высокой мачтой и поднятыми парусами.В первую очередь, по желанию царя возвели высокую колокольню со шпилем. Она была необходима Петру как смотровая площадка, откуда можно было бы увидеть приближение шведов. Кроме того, ее строительство имело и политический смысл - она должна была стать доминантой, утвердить возвращение приневских земель России. Петр I лично нередко поднимался с иностранными гостями на стоявшую в лесах колокольню и показывал им оттуда панораму строившегося города.Шпиль колокольни увенчали фигурой ангела с крестом, парящего в вышине. Ангел над городом, по замыслу создателей, должен был оберегать новую российскую столицу от превратностей судьбы.Постройка и отделка собора завершилась только к 1733 г. Петру не удалось дожить до этого знаменательного момента. В том году в День святых апостолов Петра и Павла (29 июня) на освящении собора присутствовала уже императрица Анна Иоанновна, которая, как писали «Санкт-Петербургские ведомости», «принимала от всех иностранных и здешних министров и дам о том поздравительные комплименты».Почти четверть века собор сохранял неизменным свой облик. Но в середине XVIII в. от молнии загорелся шпиль колокольни. Поэтому при постройке нового шпиля Екатерина II повелела устроить «электрический отвод отвращению удара и поления от молнии происходящего».Хотя громоотвод и возымел желаемое действие, но над городом часто разражались «великие бури», которые гнули шпиль и портили фигуру ангела с крестом. Так, в 1829 г. во время одной такой бури ангел угрожающе накренился. Кровельщик Петр Телушкин, без лесов, ловко пользуясь приспособлениями из одних веревок, сумел подняться на верхушку шпиля и произвести необходимый ремонт. Этот подвиг потом повторили профессиональные альпинисты, которые во время Великой Отечественной войны закамуфлировали золоченый шпиль, чтобы он не мог служить ориентиром для фашистской авиации.В XIX в. все сильнее стали чувствоваться разрушения деревянного остова шпиля. Было решено старый шпиль разобрать и заменить деревянные конструкции на металлические. При этом общая высота собора увеличилась на 16 м и достигла 122,5 м.

По сей день Петропавловский собор является самым высоким архитектурным сооружением Петербурга и одной из ведущих доминант в панораме невских берегов. Выше его только современная телевизионная башня.Во время путешествия по Европе Петр I обратил внимание на часы-куранты, имевшиеся на некоторых европейских храмах. Такие же он захотел иметь и в России. Куранты исполняли церковный и монархический гимн, в советское время их механизм переделали для исполнения гимна Советского Союза, сейчас же они снова играют государственный гимн Российской империи «Боже, царя храни».Был здесь и карильон (колокольный инструмент, на котором играет музыкант). Оригинальный карильон сняли еще в XIX в., а в 2001 г. поставили новый, воспроизведенный для Петропавловского собора в Голландии. Там на средства спонсоров отлили 51 карильонный колокол. На одном из них надпись: «Да звонит сей колокол во славу России». Так что теперь здесь снова можно услышать колокольные концерты.
Построенный Трезини собор отличается от традиционных старинных православных храмов. В нем явно чувствуется влияние итальянской и североевропейской архитектуры. Вместо обычного пятиглавия собор завершает только один купол. В плане здание имеет форму вытянутого прямоугольника и является сооружением нетрадиционного для тогдашней России «зального» типа.Если внешний облик собора достаточно прост и скромен, то его внутреннее убранство, напротив, отличается пышностью и торжественностью. Огромные окна, дающие много света, лепка, расписанные под мрамор массивные колонны, трофейные вражеские знамена - все это делает интерьер собора более похожим на богато украшенный парадный зал, чем на храм для молитвы. Под сводами находятся 18 картин на евангельские сюжеты - это тоже было новшество, до этого стены православных церквей украшали фресками. Картины доверили написать «иноземцу голландской земли» Георгу Гзелю, с которым Петр познакомился в Амстердаме, и двум русским «живописных дел мастерам» - Василию Игнатьеву и Андрею Матвееву.


Деревянный позолоченный иконостас барочных форм, выполненный в Москве по рисунку архитектора Зарудного, также необычен. Он имеет форму пышной триумфальной арки и является своеобразным памятником в честь заключения Ништадтского мира. Иконостас насыщен множеством резных арок, скульптур, поднятых щитов и скрещенных мечей, напоминавших о ратных подвигах России в Северной войне. Он был привезен из Москвы в разобранном виде, в самом соборе собран и здесь же покрыт позолотой.
В центре - царские врата с фигурами апостолов, по обе стороны от них - скульптуры благого вестника архангела Гавриила с лилией в руках и покровителя воинства архангела Михаила с мечом. За вратами видна алтарная сень, поддерживаемая резными винтообразными колоннами.
43 иконы для иконостаса были созданы в Петербурге артелью московских художников. Комиссия, принимавшая их работу, признала: «Оные святые образа написаны добрым иконным художеством из добрых красок». Две большие иконы по обе стороны царских врат изображают Богоматерь с Младенцем (по преданию, имеющую портретное сходство с женой Петра Екатериной I) и Иисуса в патриаршей одежде и митре московских царей.
Напротив иконостаса - нетрадиционная для православных церквей резная позолоченная кафедра, предназначавшаяся для произнесения проповедей. Ее украшают статуи апостолов Петра и Павла.
У противоположного пилона находится царское место - невысокий помост, обитый малиновым бархатом с золотым шитьем и увенчанный золоченой резной короной. Во время богослужения в соборе там стоял император. Кресла здесь никогда не было, во время служб царь не садился.
По традиции императоры приходили в собор после коронации, чтобы испросить благословения на царство, а при отъезде из столицы - попрощаться с могилами своих родителей. Храм сочетал в себе функции придворного и кафедрального собора, а также служил усыпальницей российских императоров и членов их семей.
Мысль превратить собор в императорскую усыпальницу принадлежала самому Петру. Первую гробницу в еще деревянной Петропавловской церкви установили, когда умерла двухлетняя дочь царя Екатерина. Затем, еще до завершения строительства каменного храма, здесь были похоронены жена царевича Алексея кронпринцесса Шарлотта, сестра Петра I Мария и сам царевич Алексей, умерший в казематах крепости. Они похоронены у входа под лестницей на колокольню.На протяжении двух столетий в соборе хоронили российских императоров и императриц, а также многих членов семьи Романовых. Каждого из них хоронили в отдельном склепе, первоначально отмечая место захоронения только мраморными плитами. Одинаковые беломраморные надгробия появились здесь позже. Надгробия коронованных особ украшены позолоченными двуглавыми орлами. В соборе погребены все русские цари, начиная с Петра I до Николая II, за двумя исключениями. Юный Петр II умер и похоронен в Москве, а младенцем свергнутый с престола и заклюнный в Шлиссельбургской крепости внучатый племянник Анны Иоанновны Иоанн VI был убит стражей при попытке освобождения из места заключения и там же предан земле. Еще стоит отметить, что муж Екатерины Великой Петр III, убитый в результате дворцового переворота, первоначально был похоронен не здесь, а в Александро-Невской лавре. И только через 34 года, после смерти самой Екатерины, их сын Павел повелел перенести останки отца в Петропавловский собор и похоронить обоих родителей, при жизни не слишком-то жаловавших друг друга, рядом. Их могилы находятся за захоронениями Елизаветы и Екатерины I. В советское время в Петропавловском соборе уже никого не хоронили. В 1922 г. он стал музеем. Новая могила появилась здесь только в июле 1998 г., но не в самом соборе, а в находящемся справа от входа приделе Святой Екатерины, где в прежние времена отпевали великих князей. Там были торжественно захоронены останки последнего российского императора Николая II, его семьи и близких людей, расстрелянных в 1918 г. в Екатеринбурге.
В 2006 г. была исполнена последняя воля матери Николая II вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Она умерла в эмиграции в Дании в 1928 г. и там же была похоронена. Но она оставила завещание, где просила, когда появится такая возможность, перенести ее прах в Петропавловский собор и похоронить рядом с мужем Александром III, что и было выполнено после согласования всех деталей между российским и датским правительством.

Собор соединен крытой галереей с Великокняжеской усыпальницей, где предполагалось хоронить некоронованных членов императорской семьи. Она была выстроена рядом с собором в начале XX в. по желанию последнего русского царя (авторы проекта - архитекторы Д Гримм, А Томишко и Л. Бенуа). Благодаря умело найденным пропорциям здание усыпальницы и собор снаружи воспринимаются как единое целое. Внутри усыпальницу украсили мрамором и золоченой бронзой, был в ней и свой алтарь с иконостасом и замечательным запрестольным витражным образом «Воскресение Христово».

Новое строительство было вызвано тем, что к тому времени практически были уже исчерпаны возможности для новых захоронений в соборе. Усыпальница строилась с размахом - под ее полом заранее было заложено 60 склепов. В 1908 г. в ней состоялось первое погребение - в южной части, у алтаря, был похоронен сын Александра II великий князь Алексей Александрович. Всего к началу революции здесь насчитывалось 13 великокняжеских могил (в том числе восемь, перенесенных из Петропавловского собора).
В советское время судьба Великокняжеской усыпальницы складывалась довольно печально. Она сильно пострадала от наводнения 1924 г., после чего ее здание и интерьер были признаны не имеющими художественной ценности. Бронзовые украшения были сняты и отправлены на переплавку, надгробия разбиты. Позже в здании находилось книгохранилище, склад бумажной фабрики, музейная экспозиция,посвященная истории Петропавловской крепости.В 1992 г. традиция захоронений в усыпальнице возобновилась: здесь был погребен правнук Александра II Владимир Кириллович. Туда же был перенесен прах его родителей, великого князя Кирилла Владимировича и великой княгини Виктории Федоровны, умерших в 1930-х гг. в эмиграции. В 2010 г. рядом с Владимиром Кирилловичем нашла свое последнее успокоение его вдова великая княгиня Леонида Георгиевна, жившая прежде в Мадриде. В связи с возобновившимися захоронениями в усыпальнице начались реставрационные работы, которые продолжаются до сих пор.
На площади перед Петропавловским собором стоит небольшой каменный павильон, называемый Ботным домиком. Ботный домик был построен для хранения ботика Петра I, небольшого парусно-гребного судна, на котором юный царь учился ходить под парусами. В 1723 г. этот ботик, названный самим императором «дедушкой русского флота», был торжественно доставлен в Петербург. Таким образом, эта постройка стала музеем одного экспоната и первым в России специальным музейным зданием. Высокая, сложного рисунка с изломом кровля украшена статуей-аллегорией Навигации

В продолжении про петропавловскую крепость.

Около крепости и под ее защитой возводился город. Горожане приходили в крепость через парадные Петровские ворота. Они были сделаны в виде триумфальной арки и символизировали победу России в войне со Швецией. Именно поэтому главные ворота крепости почти в два раза больше стен, а их декоративное убранство выполнено роскошно и богато.


По дороге к Петропавловскому собору гостей встречает одна из самых необычных скульптур Санкт-Петербурга — памятник Петру 1. В 1991 году известный скульптор Михаил Шемякин подарил эту статую городу.
Царь изображен сидящим на высоком бронзовым кресле, в длиннополом кафтане и без парика. Небольшая голова контрастирует с огромным телом, а неподвижная поза с беспокойными пальцами. Дело в том, что скульптор специально в полтора раза увеличил пропорции. Этим он хотел подчеркнуть незаурядность и противоречивость личности Петра. Также для изображения головы царя была использована его посмертная маска.


В 1721 году царь Петр распорядился, чтобы Петропавловская крепость стала местом для выпуска золотых монет. И перевел Монетный двор из Москвы в Петербург. В крепости возвели здание Монетного двора. С тех пор это место стало центром чеканного дела. Здесь чеканят памятные медали и юбилейные монеты

Петропавловская крепость является домом для многих выдающихся построек и одна из них Комендантский дом. Еще в Петровские времена для коменданта крепости был построен деревянный дом. С тех пор он много раз менялся. И только спустя 200 лет он принял свой окончательный облик.В этом здании помимо покоев коменданта было расположено множество различных служб от кухни до канцелярии. Также здесь были построены домовая церковь и Парадный зал для проведения торжеств.Не так давно этот шедевр архитектуры стал музеем. Сейчас здесь можно увидеть макеты многих известных мест города: начиная от площадей и заканчивая великими зданиями.

Еще одно историческое место — Нарышкин бастион. Это оборонительное укрепление было построено вместе с крепостью. Назван он был в честь сподвижника Петра — К. А. Нарышкина.
Каждый день в 12:00 именно с этого бастиона стреляет пушка. Еще в 1735 году предлагалось каждый день ровно в полдень, по сигналу обсерватории, производить пушечный выстрел. Это было придумано, чтобы горожане могли знать о наступлении полудня.



В 2014 годаурядом с бастионом Нарышкина в Петропавловской крепости появились солнечные часы "Время мастера".Эти гигантские солнечные часы, высота которых равняется 2,2 метра, Эта внушительная конструкция весит около 500 килограммов и представляет из себя кованную ажурную спираль. Уже появилась добрая традиция натирать на удачу большое солнышко на часах. Проверить их точный ход можно по выстрелу орудия Нарышкина бастиона в полдень или по бою курантов Петропавловского собора.

Петропавловская крепость одна из главных достопримечательностей города, отсюда берет начало Санкт-Петербург. Является уникальным историческим местом: здесь находится усыпальница всех российских императоров от Петра I до Николая II c их семьями. Крепость, превратившаяся в тюрьму для самых ярых врагов и противников династии Романовых, после Октябрьской революций 1917 года стала тюрьмой и местом казни для самих Романовых и их окружения.Кто-то называет крепость сердцем городом.Крепость расположена на Заячьем острове. Основана Петром I 27 мая (16 мая по старому стилю) 1703 года, именно эта дата считается днем основания Санкт-Петербурга.





Петропавловская крепость предлагает начать прогулку с Иоанновского моста.. Иоанновский мост построен на месте самого первого Петербургского моста. Тот был выполнен из дерева, чтобы в момент вражеского нападения его можно было сжечь и отрезать противнику путь в крепость.Со временем мост претерпел немало изменений, стал пешеходным и даже сменил название с Петровского на Иоанновский. Сейчас это прекрасное творение с витиеватыми оградами и причудливыми фонарями стало объектом культурного наследия России, которое охраняется государством.

Идя по Иоанновскому мосту, можно заметить фигурку зайца, сидящего на свае под мостом.
Существует два варианта легенды о встрече Петра I с зайцем:
По одной версии — заяц прыгнул в сапог Петру I, спасаясь от наводнения.
Другая версия гласит, что зайчик прыгнул прямо в руки царю. Произошло это в том момент, когда Пётр ругал строителей, занимавшихся возведением Петропавловской крепости. Это происшествие позабавило царя, и он сменил гнев на милость, и не стал никого наказывать.В трудах краеведа Пыляева «Старый Петербург» указывается, что в допетровские времена остров назывался Енисари — по-фински «заячий остров»



Иоанновский мост заканчивается Иоанновскими воротами в Иоанновском равелине. Все они названы в честь старшего брата Петра I — Иоанна V, его дочерью императрицей Анной Иоанновной.
На треугольном фронтоне установлен барельеф с золотой императорской короной. Дата «1740 года» на воротах — это год окончания строительства Петропавловской крепости.
Равелин — это оборонительное сооружение, обычно треугольной формы, перед основной крепостной стеной. Иоанновский равелин Петропавловской крепости прикрывал Петровские ворота и Петровскую куртину. В его казематах размещались казармы, а у ворот кордегардия — помещение для караула.
Сейчас в Иоанновском равелине находится Музей космонавтики и ракетной техники имени В. П. Глушко. Здесь проходили стендовые испытания первых ракетных двигателей.


Продолжение следует.

Санкт-Петербург по праву является северной культурной столицей России. Осмотр достопримечательностей входит в программу пребывания всех гостей города. Я тоже не стал исключением.Как известно в Санкт-Петербурге много рек и соединяются они каналами, прорытыми еще в Петровские времена. Вот и мне посчастливилось посмотреть на город под таким углом.На открытой палубе прогулочного корабля мы отправились по экскурсию «Северная Венеция».
Наша экскурсия началась с пристани с Адмиралтейства - комплекс зданий,расположенных на набережной невы.

На противоположном берегу реки Нева, позади пристани, вдалеке сияли золотом купола Успенского собора.

Меньшиковский дворец протянулся вдоль большого участка реки. Зеленое здание большим количеством окон выходило на Неву. Усадьба заняла практически весь Васильевский остров. В свое время царь Петр I здесь проводил много времени, а торжественные приемы и пиры, вплоть до свадеб царственных особ, проходили только в этом дворце.

Кунсткамера давно стала узнаваемой достопримечательностью Санкт-Петербурга.Место диковинное, но для слабонервных туда лучше не заходить. Много человеческих органов в пробирках, уродцев всяких и т.д. В 1697-1698 годах во время своего путешествия по станам Европы присмотрел много диковинок и купил их. Чтобы разместить из для показа и была построена Кунсткамера.

Нам предстояло пройти под Дворцовым мостом. Мост разводной. В центральной части его створки одного пролета поднимаются вверх, открывая проход судам. Мост разводят в 01 час ночи. На это зрелище, не взирая на поздний час, собираются толпы зевак. На мосту есть несколько смотровых площадок, с которых открывается великолепный вид на Зимний дворец, Петропавловскую крепость. Если перейти на другую сторону моста, то можно увидеть Адмиралтейство, памятник Петру I, Кунсткамеру и еще много замечательных зданий, расположившихся вдоль набережной реки Нева.

Далее Стрелка Васильевского острова. Сначала там хотели построить свои дворцы богатые придворные, но Петр I пожелал отдать ее под строительство общественных зданий. Здания на ней стали возводить в 1719 году.

По левому борту красовалась Петропавловская крепость.Это красивейшее архитектурное строение, которое по праву занимает центральное место в архитектуре центра Северной столицы.

Перед нами открывался Троицкий мост. Мост тоже разводной, как и Дворцовый. . Первый мост на этом месте датирован 1803 годом.

Рядом с мостом в сквере расположилась Троицкая часовня.

Далее по левому от нас берегу расположились здания академии.

Наш корабль свернул вправо и вошел в русло реки Фонтанка. Мы прошли мимо летнего дворца Петра I, который утопал в зелени Летнего Сада. Мы прошли под Пантелеймоновским мостом. Построили его в 1726 году, а в 1749 году был построен новый мост.

Одним из самых знаменитых и естественно узнаваемых является Аничков мост.
Этот мост является одним из основных мостов Невского проспекта – главной артерии Санкт-Петербурга. Наш корабль проплывал под этим мостом и вид его со стороны воды отличался от того, что мы видели, гуляя по нему.

Далее на нашем маршруте располагался Аничков дворец.

Вдоль берегов Фонтанки расположено большое количество просто потрясающих зданий.


Мы подплывали к Обуховскому мосту. Первый мост на этом месте возвели в 1717 году, а в 1785 году построили каменный.

В глубине квартала виднелись голубые купола Троицкого собора. Он отличался от других цветовой гаммой. Датой его образования принято считать 1733 год.

С реки Фонтанка, свернул мы свернули.Справа возникла Колокольня Богоявленского Морского собора .Ее высота поражает.

Выйдя на пересечение с рекой Мойка, видно остров, поросший зеленью. Сквозь деревья зданий не было видно. Это была Новая Голландия.В Петровские времена на острове, образованным Мойкой, Адмиралтейским и Крюковым каналами, жили голландские корабелы. Вся атмосфера там напоминала голландскую и те места стали называть Голландией.

Мы повернули направо и вошла в реку Мойка. Пройдя под Поцелуевым мостом вскоре по правому борту возникло здание Юсуповского дворца.

Мы медленно проплывали мимо доходных домов разных купцов. Слева, чуть поодаль от нашего маршрута, виднелся купол Исаакиевского собора. Величаво восседал на коне царь НиколайI чей памятник расположен на Исаакиевской площади.Далее мы проплыли под Синим мостом.

Затем под Красным мостом.

Мы проплыли главный штаб музея Эрмитаж под эрмитажным мостом вышли в реку Нева.

По левому борту раскинулись строения Дворцовой набережной, центральное место среди которых занял Зимний дворец. В нем с 1762 по 1904 года размещались резиденции русских царей.
Последовав по Неве мы пришвартовались на пристани со львами, откуда и начинали свое путешествие,где находилось Адмиралтейство.

По пути нам попадались корабли флота,которые вели репетиции ко Дню морского флота.Впечатляющее зрелище.



Так закончилась наша прогулка на корабле по рекам и каналам Санкт-Петербурга.

В 1932 году в Санкт-Петербурге был открыт уникальный для России Музей городской скульптуры. Основное направление его работы — сохранение и изучение городских монументальных памятников. Первый и единственный в России музей, экспозиция которого находится под открытым небом.



Благодаря работе музея, в бурные революционные годы были сохранены от уничтожения сотни скульптурных композиций. Музей охраняет, реставрирует и изучает памятники монументального искусства, которые располагаются в открытой среде, и является единственным подобным музеем в стране.
В его фондах более 200 памятников и почти полторы тысячи мемориальных досок. Среди них памятники-символы Санкт-Петербурга, без которых невозможно представить облик города.

В силу своей специфики Музей городской скульптуры состоит из нескольких подразделений.
На территории Александро-Невской лавры находится главная музейная экспозиция.
Здесь можно посетить храм в стиле барокко, Благовещенскую церковь-усыпальницу — самый старый храм Петербурга, построенный из камня. Здесь похоронены члены царской династии, выдающиеся государственные деятели России. Поэтому можно сказать, что это одно из первых петербургских кладбищ — Некрополь XVIII века. Здесь сохранились надгробные памятники современников Петра I, всего более тысячи.. Бывшее Тихвинское кладбище сейчас называется Некрополь Мастеров искусств. Здесь похоронены писатели, композиторы, живописцы, актёры и театральные деятели XIX—XX веков: П. И. Чайковский, Ф. М. Достоевский, М. И. Глинка, И. А. Крылов, И. И. Шишкин.Всего здесь примерно 200 надгробий знаменитых людей.

Музей-некрополь «Литераторские мостки», что на Волковском кладбище, — ещё одно отделение музея. Здесь находятся могилы и надгробные памятники А. Н. Радищева, И. С. Тургенева, В. Г. Белинского, Н. С. Лескова, И. П. Павлова, Д. И. Менделеева и многих других.

Санкт -Петербурге—город не только трех революций, но и дюжины императоров. Царские статуи размечают исторический центр так же, как реки и каналы, и это чисто петербургское явление—фигурные памятники монархам впервые в России появились именно здесь. А на берегах Невы собралась почти полная романовская линейка: три Александра, два Николая, Екатерина, Павел. И виновник всего этого — Петр.

Екатерина II—во всех смыслах вторая после Петра I, памятник на площади Островского перед Александринским театром—второй по популярности царский монумент.
Бронзовая фигура Екатерины ΙΙ держит в руках скипетр и лавровый венок, с плеч ниспадает складками мантия, у ног возлежит корона Российской Империи. Императрица изображена с осанкой высочайшей особы, однако без строгости и с лёгкой улыбкой на лице. На груди виден орден святого Андрея Первозванного.

Вокруг пьедестала расположены девять фигур видных деятелей екатерининской эпохи: фельдмаршал П. Румянцев-Задунайский, государственный деятель Г. Потемкин и полководец А. Суворов обращены к Невскому проспекту, поэт Г. Державин и президент Российской академии Е. Дашкова — к Аничкову дворцу, князь А. Безбородко и президент Российской Академии художеств И. Бецкой — к Публичной библиотеке, полярный исследователь и флотоводец В. Чичагов и государственный деятель А. Орлов-Чесменский — к фасаду Александринского театра.

На переднем фасаде памятника помещена бронзовая доска, украшенная атрибутами наук, художеств, земледелия и военного дела. На книге, стоящей среди этих атрибутов, написано слово «закон» и сделана надпись: «Императрице Екатерине ΙΙ в царствование Императора Александра ΙΙ-го 1873 год»

На площади перед духовной обителью Санкт-Петербурга — Александро-Невской лаврой — установлен памятник Александру Невскому. Князь Александр Ярославович считается небесным покровителем города, рядом, в лавре, хранится святыня – частица его мощей.


Увековечить память русского полководца возведением в его честь святой обители было намерением Петра Великого. В 1724 году в Благовещенскую церковь выстроенного монастырского комплекса велением Петра были перенесены мощи Александра Невского.Казалось бы, сооружение памятного монумента вблизи этого места – само собой разумеющееся решение. Однако появился он только в начале 2000-х годов.
На постаменте памятника закреплены барельефы, на которых изображена победная Ледовая битва с Ливонскими рыцарями, а также перенос мощей князя в Санкт-Петербург.

В верхней части пьедестала по всему его периметру буквами, стилизованными под славянские письмена, протянулась надпись. Она — словно бы со слова молитвенного прошения хранить город. Также упомянуто название строительной компании, благодаря помощи которой получилось воплотить в жизнь скульптурный образ.
У подножия памятника сооружена мемориальная плита в виде свитка. На ней надпись-посвящение Святому Благоверному князю и год возведения монумента.

Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге — образец русского культового искусства. Высота постройки — 101,5 метра, площадь 4 тысячи квадратных метров, вмещает до 12000 человек. До революции 1917 года собор был главным кафедральным храмом города, после 1937 года стал музеем.


Строительство Исаакиевского собора связано с именем Петра I и созданием Адмиралтейства, где трудились 10000 человек. Для исполнения религиозных обрядов для них и для жителей мастеровых слобод был необходим храм, поскольку переправа на другой берег в собор Святых Петра и Павла занимала много времени.
Петр Первый родился 30 мая, в день святого Исаакия Далматского, византийского монаха. В его честь в 1710 году отдан приказ построить рядом с Адмиралтейством деревянную церковь. Здесь Пётр венчался с Екатериной Алексеевной, будущей Императрицей Екатериной Первой.
В 1717 году было начато возведение новой каменной церкви, но, как оказалось позже, место для строительства было выбрано неудачно. Здание соорудили в 80–90 метров западнее Адмиралтейства и в 20–25 метрах от Невы. В то время берега Невы не были укреплены гранитом, что вызвало оползание грунта и, как следствие, трещины в стенах и сводах здания. К тому же, в 1735 году храм загорелся от удара молнии и восстановить его было невозможно.
В 1768 году по приказу Екатерины II начинается строительство очередного Исаакиевского собора по проекту А. Ринальди. После смерти императрицы в 1796 году архитектор покинул Санкт-Петербург, так и не осуществив свой труд, продолжавшийся 30 лет. Закончил строительство при Павле Первом придворный архитектор Винченцо Бренна. Но замысел Ринальди сильно исказили. Строение выглядело приземистым, наполовину мраморным, наполовину кирпичным, не соответствующим парадному облику центра столицы.
После войны 1812 года по приказу Александра I начинается проектирование нового храма. Император требовал построить здание на прежнем месте и сохранить алтари предшествующего, считая, что сносить их было бы оскорбительным для памяти основателей. Выбор он остановил на проекте с пятью главами в классическом стиле, автором которого был Монферран.
Строительство было начато в 1818 году и продолжалось 40 лет, за это время сменилось аж три государя.
Исаакиевский собор с четырёх сторон обрамляют гранитные колоннады. В Исаакиевском соборе 112 колонн, самые высокие и массивные 48 колонн высотой 17 метров и весом 114 тонн установлены на четырёх портиках.По проекту на четырех портиках было установлено 48 колонн
Исаакиевский собор — это четвёртое по размеру купольное сооружение в мире.
Основание купола было возведено в 1837 году. Затем вокруг него установили 24 колонны весом 60 тонн каждая.
Исаакиевский собор, как и большинство православных церквей, пятиглавый. Главный купол состоит из трех связанных между собой частей: внутренней, средней и наружной. Диаметр наружного купола — 25 метров, внутреннего — 22,15 метра.

Исаакиевский собор выделяется своей архитектурой, которая гармонично сочетается с наружной скульптурой. За 14 лет было создано более 300 статуй и рельефов, композиции фронтонов, сводов и барабана главного купола, а также убранство наружных и внутренних дверей.
Исаакиевский собор называют неофициальным музеем цветного камня. Внутренние стены здания и пол выложены плитами русских, итальянского и французского мрамора и поражают красотой. Стены облицованы белым мрамором с отделочным панно из зеленого и желтого мрамора, яшмы и порфира. Для мозаики использовалось более 20 видов декоративных камней.
В соборе десятки мозаичных и живописных картин работ художников.
Живопись в Исаакиевском соборе на аттике, сводах, главном и малых куполах. Стенные росписи и картины посвящены библейским и евангельским темам.


десь более 60 мозаичных произведений русских мастеров площадью 600 квадратных метров, 103 настенные росписи и 52 картины на холсте.
На отделку интерьера Исаакиевского собора ушло 400 кг золота и 1000 кг бронзы. При ближайшем рассмотрении каждая деталь в храме поражает совершенством формы и исполнением. Но интерьер перегружен декором. Пышность и сложность элементов, сверкающая отделка и прихотливые узоры, многоярусные украшения и золоченые орнаменты — все это с трудом воспринимается как единое целое.

Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге — символ Северной столицы. Его золоченый купол виден ещё с Финского залива. Обилие, разнообразие и красочность отделки придают сооружению парадный вид.

Смольный Воскресенский собор – одна из самых живописных построек Санкт-Петербурга и часть архитектурного ансамбля Смольного монастыря, который создали по желанию императрицы Елизаветы Петровны, дочери Петра Великого.




Царские семьи предпочитали жить в тайне, именно поэтому они всегда были окутаны мифами и легендами – от романов с представителями господствующего сословия до явных убийств. Одна из таких легенд гласит, что императрица Елизавета Петровна (дочь Петра I), раскаявшись в своих грехах, решила посвятить остаток своей жизни службе в монастыре. В его центре планировалось построить Смольный Воскресенский Собор.
История строительства Смольного Воскресенского собора начинается с выбора левого берега Невы, где в допетровское время располагалось село Спасское. Деревне не дано было дожить до начала правления Петра I, благодаря шведам, которые не оставили от нее ни одного целого строения. Император после основания Санкт-Петербурга, вместо восстановления села, в 1725 году построил на этом месте Смольный двор, в котором варили смолу для постройки кораблей. Именно поэтому собор в Санкт-Петербурге в последствии назвали Смольным. Петр I мечтал о покорении Черного моря и Балтики, а также ему нужен был флот для защиты города. Рядом с смоловарней находился Летний Дворец, который император подарил своей еще юной наследнице. Однако после крупного пожара в 1744 году Дворец был практически уничтожен. Елизавета вместо восстановления Дворца отдала приказ о возведении целого монастырского комплекса.
Елизавета хотела построить монастырь совсем не похожий на другие. Чтобы воплотить царскую затею в реальность в 1744 году для строительства собора был назначен великий архитектор Франческо Бартоломео Растрелли, слава которого давно разнеслась по Европе. Он показал проект Елизавете, в котором был изображен монастырский комплекс в форме креста, по периметру которого располагались церкви, в центральной части – главный храм вместимостью 6 тысяч человек. Над въездными воротами должна была красоваться колокольня, высотой 140 метров. А поскольку благоустройства, уборки территории, приготовления пищи и других работ нужно было более 100 послушниц, комплекс содержал институт для девиц благородного происхождения, которым разрешено было стать только девушкам знатного рода. Для каждой из них предназначалась отдельная комната и помещение для приема гостей. А для самой императрицы был выделен отдельно стоящий дом со всеми удобствами.
Строительство Смольного Собора в Санкт-Петербурге началось осенью 1748 года с торжественно опущенного закладного камня .
В 1757 году началась Семилетняя война, которая положила крест на дальнее строительство монастыря из-за сильного урезания бюджета в пользу военной кампании.
Очередное продолжение строительства началось лишь в начале 1820-х годов при Николае I. За продолжительное время простоя вся конструкция монастыря обветшала и ее пришлось реставрировать уже новому архитектору Стасову Василию Петровичу
В 1835 году Смольный Вознесенский собор в Санкт-Петербурге был достроен и освящен как храм учебных заведений.
Архитектор Стасов одновременно с перепланировкой собора завершил весь ансамбль и благоустроил близлежащую территорию. Создал свободный проезд к собору и городскую площадь, названную впоследствии в честь Растрелли .
Строительство монастыря от закладки фундамента до освящения заняло аж 87 лет, это абсолютный рекорд тех времен.
С 1764 года Смольный монастырь выступал, как институт для девиц благородного происхождения. С момента открытия, это было единственное учебное заведение для женщин во всей Российской империи, а называлось оно «Императорским воспитательным обществом благородных девиц».
Все началось с приказа Екатерины II о сборе лучших женских учебных заведений в Европе, который не увенчался успехом. Позже личный секретарь императрицы Бецкой Иван Иванович, предложил такую, систему обучения, которой еще никогда не было в Российской Империи.
Существование Смольного института было прекращено в 1917 году после свержения царской династии Романовых, а просуществовал он 153 года. Здесь Владимир Ильич Ленин дал приказ о штурме Зимнего дворца выстрелом из пушки с крейсера Аврора.
Сейчас в стенах бывшего института находятся различные высшие учебные заведения Санкт-Петербурга.
Возле входа в Смольный собор на незамысловатой конструкции висит величественный бронзовый колокол весом в 10 тонн, отлитый в 2013 году на заводе.

Внизу колокола можно заметить названия некоторых высших учебных заведений Санкт-Петербурга. Казалось бы, причем тут ВУЗы? Согласно традиции, в Татьянин день одновременно празднуют и День студента. В этот праздник студенты и преподаватели получают в подарок почетный знак святой Татианы Римской.
Интерьер Смольного собора поражает своей оригинальностью и красотой от самого входа. Над высокой и массивной входной дверью висит икона Иисуса Христа, которую окружает изящное резное дерево ручной работы.Зайдя внутрь, взору открывается поразительный масштаб помещения, представить который сложно снаружи.
Белые стены с барельефами, золотистые рокайли, мраморные массивные колонны, широкие галереи по краям, а центре высокое подкупольное небо.
На смотровой площадке Смольного собора открываются красивые виды на резиденцию губернатора Санкт-Петербурга.
Смотровая площадка, находящаяся на высоте 50 метров, считается одной из самых высоких в городе, чуть ниже расположена колоннада Исаакиевского собора.
Наверх ведут 278 ступеней, которые делятся на 3 вида, так что подниматься скучно не будет. Подъем начинается с обычных лестничных ступеней по типу парадных в многоквартирных домах.
С собором так же связано много легенд и интресных наблюдений.
Одна из загадочных мистическое число 87 ,оно тесно связано с историей возведения и жизни Смольного собора в Санкт-Петербурге. Обращено внимание, что:87 лет заняло строительство монастыря;87 лет работала церковная служба после освящения;87 лет (с 1922 года) его использовали для совершенно других целей.
Так же замечена оптическая иллюзия.Если смотреть на Смольный Собор с Малоохтинской набережной через Большеохтинский мост, то кажется (особо в ночное время), будто нижняя часть храма провалилась под землю.