Интересная жизнь школьника

Дом Советов в Санкт-Петербурге — одно из самых больших зданий советского периода и крупнейший памятник архитектуры, который относят к сталинскому ампиру. Сегодня внутри типичный бизнес-центр с сотней офисных и арендных площадок, но внешняя отделка фасада неизменна с семидесятых годов. Постройке присуждён статус памятника федерального значения и объекта Культурного Наследия России.



Создание монументального дворца заседаний народных депутатов пришлось на 1930-е годы, когда советские власти решили окончательно перевезти администрацию Ленинграда из туристического старого центра на почти незастроенный юг. Решение было амбициозным и спорным — Московский район тогда представлял собой пустырь с единственным проспектом. С эскизами работа затянулась на месяцы — крупнейшее в СССР общественное здание должно было стать эталоном.

Возглавил проект легендарный архитектор Ной Троцкий, на тот момент ответственный за жилую застройку новых петербургских кварталов. Старт работ назначили на 1936-й, но сразу же начались трудности. Первоначальный план, согласно которому площадь перед зданием должна была раскинуться на 50 с лишним гектаров, в срочном порядке свернули из-за нехватки финансов. В результате прилегающая территория уменьшилась в четыре раза, но зато отделку оставили, «как на бумаге».
Радость автора оказалась недолгой — спустя 2 года «сверху» пришло распоряжение немедленно убрать фасадные барельефы и скульптуры. Причина банальна — смета выросла на несколько миллионов рублей, что для страны, переживавшей волну индустриализации, было сродни катастрофе. Вскоре несчастье настигло и самого архитектора — в ноябре 1940-го года он умирает от болезни. Эстафета перешла к целому коллективу проектировщиков, закрывших стройку за полгода.

Начавшаяся Великая Отечественная война и блокада определили стратегическую роль Дома Советов. На его крыше возвели командный наблюдательный пункт для артиллерии, защищавшей рубежи города-героя, а уже после победы часть помещений заняли оборонные и передовые технические предприятия. Окончательная отделка и оформление площади перед парадным крыльцом завершилась только к концу пятидесятых, когда на Московском проспекте выросли соседние жилые здания.
В 1970-м произошло знаковое для всего района событие — наконец установили памятник Ленину, предусмотренный ещё по изначальному проекту. На сей раз монтаж постамента приурочили к столетию вождя мирового пролетариата. Примечательно, что тогда же над фасадом появилась огромная надпись: «Да здравствует Ленинизм!», в вечернее время буквы подсвечивались красным цветом, просматриваясь со стороны Адмиралтейства..Долго они не прожили — каркас быстро обветшал.
Сложную пору 1990-х памятник архитектуры встретил на грани полного уничтожения. Фасаду требовался срочный капитальный ремонт, а все внутренние помещения пострадали от неконтролируемой аренды и «самостроя». К трёхсотлетию Северной столицы стартовал масштабный проект реставрации, но завершить работы в срок не получилось. В 2006-м площадь украсили фонтаны, без которых монументальное здание сейчас невозможно представить.

На момент открытия внутри Дома Советов было 700 помещений для заседаний, пленумов, дебатов и партийных совещаний. В центре планировки — главный зал в форме полукруглого античного амфитеатра со «стадионным» диаметром в 69 метров. Вместимость такого исполина впечатляла — 3000 мест, двухъярусное фойе, изолированные сектора для почётных гостей и остеклённый потолок, за которым «пряталась» сложная система освещения, имитирующая солнечный свет.
К сожалению, ничего этого не сохранилось уже к середине 1980-х. Наступившая гласность и переход на рыночные рельсы вынудили многих собственников съехать, а освобождённые исследовательскими институтами помещения сдавались в аренду всем, кто был готов платить. В результате главный зал заседаний пострадал от самовольной перепланировки — его поделили на десять неравных по площади комнат, а гипсовую лепнину с мраморных стен счищали, как штукатурку.

Наибольший ущерб «лихие девяностые» нанесли служебным помещениям. Обветшавшие коммуникации стали представлять опасность не только тем, кто работал в здании, но и рядовым прохожим — подвальные переходы соединялись с противоположной стороной улиц. Из внутренних объектов, по факту, уцелела только парадная лестница с колоннами на пролётах, но и её пришлось тщательно реставрировать на каждом этаже, чтобы вернуть стенам изначальный облик.
Частичную реконструкцию провели и в 2006-м году. В целях безопасности заменили электропроводку, а на фасад вывели декоративную ночную подсветку. Сегодня офисные пространства здесь продолжают сдаваться в аренду, но уже не в таких масштабах. О былом величии в коридорах и между этажами напоминают фрагменты лепнины, каменная отделка и «ленинградская» штукатурка пастельно-зелёного цвета. Из новшеств — благоустроенная парковка во дворе.
В девяностых экскурсии по Дому Советов носили чуть ли не экстремальный характер, и были посвящены полузаброшенным помещениям. Особый интерес у публики вызывали бывшие лаборатории, где собирались первые в СССР компьютеры. Даже появилась легенда, что в одном из подвалов хранится компактный ядерный реактор, способный отразить ракетную атаку. На деле слух распространялся об остатках могучих ЭВМ, которые на закате советской поры занимали целые комнаты.
Если походить вокруг здания, то можно увидеть два приземистых бетонных сооружения, расписанных георгиевскими лентами. Это пулемётные доты с одиночными амбразурами, поставленные во время блокады. Пользовались ими редко, но и сносить не стали по причине исторической важности — конструкция была частью южной оборонительной линии Ленинграда под названием «Ижора». Аналогичные батареи сохранились на проспекте Стачек, улице Димитрова и Площади Победы.

С блокадой связан и популярный миф о том, что немцы не обстреливали Дом Советов, потому что в нём якобы размещался госпиталь для пленных солдат вермахта. Это тоже неправда — были не только артобстрелы, но и бомбёжки с воздуха, в результате которых почти полностью разрушилась декоративная отделка южного фасада. Более того — с германской стороны сохранилось несколько кадров, снятых лётчиками люфтваффе, многократно пролетавшими над районом.
Памятник Ленину на Московской площади является не только самой большой скульптурой Владимира Ильича в Санкт-Петербурге, но и главным героем анекдотов. Старожилы помнят, как живущие неподалёку мамочки, проходя мимо с левой стороны, закрывали детям глаза. Всё дело в положении фигуры и вытянутой руке — с определённого ракурса может показаться, что большевистский вождь показывает городу крайне неприличный жест, да ещё на фоне советского герба.

Пролёты между порталами с начала нулевых начали заколачивать прочной и не самой симпатичной металлической сеткой. Причина — охочие до архитектурных украшений вандалы, норовившие отломить элементы лепнины и мемориальных знаков. Так со двора пропало несколько небольших барельефов, созданных в 1950-е. Восстановить часть из них не представляется возможным — на тот момент не сохранилось детальных изображений дворового фасада.
Ещё один настойчивый миф о здании придумали уже в современности на пике популярного движения «диггеров». Суть — в секретной ветке метрополитена, которая когда-то вела прямо в зал заседаний. С правдой он не «бьётся» совсем — синяя ветка метро была доведена до нынешнего состояния только к концу 1960-х, когда стратегическое значение дома заметно снизилось.

Создавать иллюстрации для детей – особое искусство. Во–первых, нужно иметь особое видение своих же творений – глазами маленького ребенка. Во-вторых, непременно понимать, что созданные «картинки» останутся в детской памяти вместе с впечатлениями от книжки, надолго, на всю жизнь.
К юбилею художника – иллюстратора Льва Алексеевича Токмакова в Центральной детской библиотеке подготовлена книжно – иллюстративная выставка.

Материалы, представленные на ней, познакомят с биографией художника и с произведениями иллюстрированными им.
Из книг можно понять, какая же это непростая, но жутко увлекательная работа – художник–иллюстратор.


Работы художника хранятся в Государственной Третьяковской галерее, Музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Братиславской национальной галерее, многих музеях и частных коллекциях в России и за рубежом.

В Летнем Саду Санкт-Петербурга находится необычный памятник великому русскому баснописцу Ивану Андреевичу Крылову. Писатель изображен в длиннополом сюртуке, сидящим в непринужденной позе, с открытой книгой в руках. Взгляд его задумчив, лицо выглядит очень сосредоточенным. Он как будто бы глубоко погрузился в собственные размышления. На лицевой стороне пьедестала — лаконичная надпись: “Крылову. 1855.”

Несмотря на то, что монумент имеет некую тяжеловесность и отличается от остальных скульптур Летнего сада, выполненных из белого мрамора, он достаточно органично вписывается в общую композицию места.
Бронзовый памятник Крылову И. А. в Петербурге с его основанием 3, метра установлен в 1855 году. На строительство памятника было собрано по различным источникам от 13 до 30 тысяч рублей от частных лиц. Сбор денег объявила газета «Петербургские ведомости» после смерти писателя.
В конкурсе на участие в строительстве памятника соревновались лучшие мастера того времени, но победу одержал талантливейший скульптор-анималист барон Петр Карлович Клодт, известный также своей композицией «Конь с водничим» на Аничковом мосту. К тому времени он был знаменит не только в России, но и за границей, и вряд ли кто-нибудь смог бы превзойти его в искусстве изображения лошадей.

Гранитный постамент покрыт бронзовыми рельефами в виде фигур животных. Это герои 36 наиболее известных произведений И. А. Крылова.
При ближайшем рассмотрении композиции можно увидеть персонажи следующих произведений:«Лев на ловле»,,«Лягушка и Вол»,«Белка»,«Ворона и Лисица»,«Лев и Барс»,«Волк и Журавль»,«Демьянова уха»,«Слон на воеводстве»,«Петух и жемчужное зерно»,«Вороненок».



Следует отметить, что все герои представлены весьма реалистично и совершенно лишены сатирических черт, присущих им в баснях.
Скульптурная композиция, посвященная великому поэту, создавалась довольно долго – более 5 лет, ведь это была очень трудоемкая работа. Всех зверей П. К. Клодт лепил с натуры.
Для создания горельефа постамента использовались настоящие животные, многие из которых жили в мастерской ваятеля.
У скульптора постоянно содержались: ручные волк и лиса, медведь из Новгородской губернии, журавль, осел, ранее живший на даче в Павловске, макака, подаренная художником-маринистом А. П. Боголюбовым и другие. В уходе за животными принимали участие дети барона Клодта и его главный помощник – формовщик Арсений.
Однако не все звери и птицы, необходимые для памятника, жили в мастерской скульптора. Некоторых ему приносили на время, например, козла, орла, свинью, лягушек. Натурщик-слон нашелся в царском слоновнике, где скульптору позволили работать.
Для иллюстрации басни «Лев и Барс» понадобились экземпляры этих двух хищников. Они нашлись на Мойке, куда их привез для демонстрации приезжий немец Зам. Когда работа была окончена, животных из мастерской скульптора переселили в его зверинец.

Композиция в Летнем саду — это второй памятник деятелю культуры в России, после памятника поэту и прозаику Н. М. Карамзину. Раньше подобные сооружения устанавливались только в честь царей или очень знатных особ.
И. А. Крылов уже при жизни стал необычайно популярен, любовь к нему была поистине всенародной. Прекрасный поэт и публицист создал более 200 басен, каждая из которых несет в себе бесценную, глубокую мораль, актуальную и на сегодняшний день.

22 августа отмечается День Государственного флага Российской Федерации – бело-сине-красного триколора.
Праздник появился в 1994 году. Российский триколор – символ единства и независимости России.

В Центральной детской библиотеке представлена книжная выставка «Герб, гимн, флаг моего Отечества».




Эти символы являются отличительными знаками страны. И они же помогают лучше понять национальное самосознание и духовные ценности нашего народа. В геральдике государства, как в зеркале, отражается история народа и всей страны.

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге — это архитектурный памятник XVIII века и действующий музей, где регулярно проходят выставки. Построен он был в период с 1768 по 1785 гг. по приказу императрицы Екатерины II. Архитектором Мраморного дворца является итальянец Антонио Ринальди.Дворец находится на Дворцовой набережной Невы.С 1992 года он является Филиалом Русского Музея.

Русский музей — один из самых больших музеев России и мира. Он был основан в 1895 году в здании бывшего Михайловского дворца.
Мраморный дворец получил своё название, поскольку в облицовке фасадов и отделке интерьеров впервые в России использовался природный камень — мрамор и гранит. Всего было применено 32 сорта — русский, греческий и итальянский, а также лазуритиз Забайкалья. Цвет отделочного камня был самый разный — белый и серебристый, все оттенки серого и розового, от синего до голубовато- и зеленовато-серого.
Над входом установлена надпись «Здание благодарности». Здание увенчано башенкой с часами. А по сторонам от башни — две фигуры:справа — «Верность» с печатью в руках, слева — «Щедрость» с рогом изобилия.

Во внутреннем дворе находится статуя императора Александра III работы скульптора П. Трубецкого. Ее установили здесь в 1994 году, ранее она находилась в фондах Русского музея.

Главные сокровища дворца — Мраморный зал и Парадная лестница. Их облик сохранился в наибольшей степени и лучше всего отражает эпоху Екатерины II.
По замыслу Ринальди художественная отделка Парадной лестницы Мраморного дворца должна была стать продолжением каменной отделки, начатой на фасадах здания.
В её оформлении применялся серый мрамор серебристых оттенков. Сдержанность в оформлении главной дворцовой лестницы объясняется тем, что Екатерина II хотела придать парадным покоям мужественный и строгий облик.
В мраморных нишах установлены фигуры, олицетворяющие утро, день, вечер и ночь, и символизирующие детство, юность, зрелость, старость.





Главная комната дворца — Мраморный зал, сохранивший старинное каменное убранство XVIII века.
Антонио Ринальди умело сочетал оттенки розового и вишневого тивдийского (карельского) мрамора, желтовато-серого уральского, зелёного и жёлтого итальянского камня.

По периметру всего зала в арках над пилястрами первого яруса расположены круглые барельефы на тему «Жертвоприношение», придающие нынешнему двусветному залу изысканность и гармоничность. Старинные наборные двери украшены золоченой бронзой.

По преданию, в Мраморном дворце была устроена потайная дверь, через которую Екатерина II тайно уходила на встречи с Григорием Орловым.
В одной из легенд рассказывается, что в фундамент Мраморного дворца был замурован мраморный ящик с монетами.

Богато оформлена западная сторона зала. Композиции помещены в золочёные бронзовые рамы. Сверху и снизу — гирлянды с фигурами орлов и скрещенные ветви пальмы и дуба, высеченные из белого итальянского мрамора.
В Картинной галерее дворца собраны
постоянные экспозиции : коллекция известных немецких коллекционеров ,супругов Петер и Ирэна Людвиг из 118-и произведений современных художников Европы, Америки и России.
Это единственное собрание интернационального современного искусства с постоянной экспозицией в России.
Коллекция петербургских собирателей братьев Ржевских-экспонаты, подаренные Русскому музею братьями Иосифом и Яковом Ржевскими. Большая часть экспозиции — произведения станковой живописи XVIII–XX веков. В собрании :мебель, дорожные, напольные и каминные часы, выполненные часовыми мастерами Западной Европы и России XVIII–XIX веков.
Экспозиция «Константин Романов — поэт Серебряного века»,где представлены рабочий кабинет поэта и личные вещи внука императора Николая I.

Если оказаться в западной части Петергофского Нижнего парка, обязательно обратишь внимание на необычный памятник Петру Первому. И впрямь, нечасто удается увидеть изображение русского царя-реформатора с ребенком на руках.
И сентиментальность скульптора здесь не причем: памятник возвращает нас на три столетия назад, напоминая о любопытном историческом эпизоде, случившемся во время одной из зарубежных поездок царя.
Тогда, в 1717 году Петр Первый посетил Францию, движимый отнюдь не жаждой путешествий. Это был второй большой вояж русского царя в Западную Европу. Он приехал уже не как молодой бомбардир Петр Михайлов во времена Великого посольства, но как монарх укрепляющейся России с мудростью человека, разменявшего пятый десяток лет. Уже совсем скоро в Северной войне капитулирует Швеция, смирившись с выходом России к берегам Балтики. Отчасти именно это обстоятельство и мешало наладить диалог с Францией: предыдущий французский монарх Людовик Четырнадцатый, весьма последовательно отстаивавший линию союзнических обязательств со Швецией, вежливо отказывал Петру в приеме. Однако кончина престарелого «короля-солнце» и восшествие на трон его правнука Людовика Пятнадцатого при регентстве Филиппа Второго, герцога Орлеанского, изменила ситуацию, позволив начать соответствующий диалог на уровне монархов.
Русскому царю предстояли переговоры относительно возможного союза между Россией и Францией, а также о браке между юным королем и принцессой Елизаветой (будущая Елизавета Петровна). В конечном счете, ни то, ни другое не удалось воплотить в реальность, однако русскому царю и его свите был оказан торжественный прием.
10 апреля 1717 года, посетив Дюнкерк, Петр Первый вступил на французскую землю. Однако первая встреча с юным французским королем состоялась лишь 29 апреля. Именно в этот день семилетний монарх в сопровождении своего наставника маршала Вильруа нанес визит Петру Первому. Как сообщают хроники, Петр встретил Людовика у кареты. Обменявшись коротким приветствием, царь взял короля за руку, уступив ему почетную правую сторону, и повел его во внутренние покои, где для них были приготовлены одинаковые кресла для беседы. Однако дальше случилось непредвиденное. Отклонившись от требований этикета, в порыве эмоций Петр нарушил заранее установленный церемониал. Как писал герцог Сен-Симон, «было удивительно видеть, как царь берет короля на руки, поднимает и целует, и король при его малолетстве, притом совершенно к этому не подготовленный, ничуть не испугался». Похожая сцена повторилась и на следующий день, когда Петр Первый нанес ответный визит юному монарху.
Со временем были позабыты официальные результаты французского визита Петра Первого, хотя его итогами стало подписание трехстороннего договора между Францией, Россией и Пруссией, по которому Франция соглашалась признать условия предстоящего русско-шведского мирного договора и отказывалась от продления своего союза со Швецией. Кроме того, в августе 1717 года между Россией и Францией были установлены регулярные дипломатические отношения. Но эти официальные итоги со временем оказались в тени необычного формата общения двух таких разных монархов. Почти через два столетия после описываемых событий сцену своеобразного «диалога» Петра и Людовика воплотил для Парижской выставки скульптор Леопольд Бернштам. Эта скульптура попалась на глаза гостившему в тот момент в Париже Николаю Второму. Последний российский монарх приобрел ее и повелел отлить в бронзе для установки в Петергофе. Скульптура была установлена на нынешней территории Нижнего парка, на небольшой площадке между корпусами петергофской Гранильной фабрики.
Уже позднее скульптура была перенесена к каскаду «Шахматная гора», а с 1936 года находилась в сквере на Советской площади Петродворца. К сожалению, подлинный памятник был утрачен в период фашистской оккупации.
Лишь спустя долгие годы, в сентябре 2005 года памятник был восстановлен в западной части Нижнего парка близ дворца Марли. Будучи довольно точной копией первоначальной скульптуры Бернштама, памятник увековечил необычный эпизод из зарубежной поездки русского царя, держащего на руках семилетнего царствовавшего представителя династии Бурбонов.


Так же на пересечнии аллей установлена бронзовая скульптура Петра I в полный рост на высоком гранитном постаменте. Голова гордо поднята. Пётр в униформе Преображенского полка, с лентой и звездой ордена Андрея Первозванного, опоясан шарфом, с палашом в ножнах у левого бока, в треуголке и ботфортах. В левой руке зажата подзорная труба, откинутая правая рука опирается на трость.

В 1872 году М. М. Антокольский создал гипсовую скульптуру Петра I для Политехнической выставки в Москве, приуроченной к 200-й годовщине со дня рождения Петра. Скульптура, оригинал которой находится в Научно-исследовательском музее Российской Академии художеств, стала своего рода каноническим изображением Петра I. Позднее по этой модели был сделан ряд бронзовых отливок, использованных в качестве памятников, установленных в Таганроге , Санкт-Петербурге (два памятника, установленные в 1909 и 1910 годах; из них один утрачен), Архангельске , Шлиссельбурге.
Памятник в Петергофе сооружался по указанию императора Александра III. Статуя отлита в бронзе по модели М. М. Антокольского в 1872 году и привезена в Петергоф из Парижа, где тогда жил скульптор.
Изготовление гранитного постамента было передано в 1883 году петербургской мастерской. В 1884 году постамент из финского гранита весом 16 т был доставлен в Петергоф. Работами по сооружению памятника руководил архитектор Э. Л. Ган. Памятник был открыт 8 мая 1884 года. Высота скульптуры – 3 м, постамента – 3,1 м.
В годы Великой Отечественной войны статуя была похищена немецкими оккупантами. Новая отливка по авторской модели произведена на заводе «Монументскульптура» в 1957 году. В том же году скульптура была водружена на старый постамент. Восстановленный монумент входит в ансамбль Нижнего парка Государственного музея-заповедника «Петергоф» – памятника федерального значения. Воссозданная скульптура не имеет охранного статуса.

Блистательный Петергоф, несомненно, является музеем под открытым небом, «мировой столицей фонтанов, воплощенный в камне, бронзе, сиянии водных струй и великолепных ландшафтах». Первым делом любуешься этой красотой и сфотографироваться на фоне знаменитых фонтанов и дворцов. Но аллеи парка примечательны не только пышными фонтанами и роскошными дворцами. В Нижнем парке много укромных уголков: и один из них можно увидеть в тени деревьев у тропинки к «Львиному каскаду» - это мемориальная скамья в память о Великой Княгине Александре Николаевне, Адини, как звали ее в семье, младшей дочери Николая I - самой нежной и романтичной, исключительной красавице и любимице отца.


Кто же такая Александра Николаевна?
В «Русском биографическом словаре» 1896 года о ней писали:
«Александра Николаевна, великая княгиня, принцесса Гессен-Кассельская, третья дочь императора Николая I и императрицы Александры Феодоровны. Редкая красота, живо напоминавшая как черты лица августейшей матери, так и покойной бабушки, прусской королевы Луизы, соединялась в великой княжне Александре Николаевне с необыкновенной даровитостью. Десяти лет она уже любила слушать Бетховенские сонаты и симфонии, а 13 исполняла классические пьесы с редким пониманием. С 12 лет во всех ее движениях и особенно в танцах начала сказываться пленительная грация, которой неизменно любовались император и императрица.
У великой княжны обнаружился замечательный голос, диапазон которого достигал трех полных октав. По совету графини Росси императрица решила развивать выдающееся вокальное дарование дочери. В качестве учителя пения к великой княжне был приглашен итальянец Солива, который после годичных занятий обратил внимание на не прекращавшийся кашель своей ученицы. Придворным докторам не понравилось такое вмешательство в их дела, и Солива был уволен...
Великая княжна, которой уже исполнилось 18 лет, продолжала с прежней любовью заниматься пением и музыкой, а также иностранными литературами. Летом 1843 г. посетил Петергоф принц Фридрих-Вильгельм Гессенский, сын ландграфа Вильгельма… Принц провел с царской семьей в Петергофе целое лето, и ему особенно понравилась великая княжна Александра Николаевна, отвечавшая принцу взаимностью. Всем казалось, что в состоянии здоровья невесты произошла благоприятная перемена; только один доктор Мандт был противного мнения, и, к несчастью, его предсказания оправдались. 16 января 1844 г. происходило бракосочетание; молодые остались жить в Зимнем дворце...
Вскоре после свадьбы последовало ухудшение здоровья великой княгини: чахотка быстро развивалась. Весной больную перевезли в Царское Село, а в ночь на 29 июля она преждевременно разрешилась от бремени младенцем. В тот же день не стало всеми любимой великой княгини. Погребена она в Петропавловском соборе у северной стены, недалеко от западных дверей…».
После кончины Александры Николаевны памятную скамью установили в парке «Александрия» недалеко от дворца «Коттедж». Выполнена она была в 1844-1845 годах в мастерской мраморных дел мастера А. Трискорни. Памятную скамью венчал мраморный бюст Александры Николаевны, созданный скульптором И.Витали в 1847 году.

Почему в Александрии?
Дворец «Коттедж» – главная постройка парка «Александрия». В 1829 году император подарил усадьбу Александре Федоровне, и в ее честь назвал поместье «Александрией».

Дворцы и фонтаны Петергофа окружают не менее великолепные пейзажные и регулярные парки. В состав музея-заповедника «Петергоф» включены Нижний парк, парки Александрия и Ораниенбаум, Верхний сад, частично Колонистский парк.




Побывав в Версале, Пётр I загорелся идеей создать под Петербургом подобную загородную резиденцию. Первые парки разбили еще при жизни царя-реформатора. Окончательно зелёная зона Петергофа сформировалась к началу XX века.
От Санкт-Петербургского проспекта до Большого дворца раскинулся Верхний сад — самый старинный петергофский парк. При Петре I на его территории в 15 гектар был разбит огород, а в прудах разводили рыбу. Позднее, в середине XVIII века, Верхний сад перепланировали в регулярный парк.
Доминантой зеленой зоны стал фонтан «Нептун», сооруженный посередине центрального пруда. Рядом с ним расположены фонтаны «Межеумный» и «Дубовый». Парк, созданный по проекту Б. Растрелли, украшают мраморные статуи работы Дж. Бонацца, липовая аллея, цветники и галереи.
От Большого дворца к морскому побережью спускается Нижний сад. Украшение центральной части – Большой каскад со знаменитым Самсоном, Морской канал и Воронихинские колоннады. Самые известные сооружения на западной территории — каскад «Золотая гора» и дворец Марли. Римские фонтаны, Лабиринт, Екатерининский корпус, дворец «Монплезир», каскад «Шахматная гора» и фонтаны-шутихи – шедевры восточного сектора парка.

К Финскому заливу выходит и «Александрия», граничащая с восточной частью Нижнего парка. Земли были подарены Николаем I жене Александре Федоровне. Она превратила этот уголок в самое романтичное место Петергофа. архитектурные достопримечательности Александрии: Фермерский дворец, Готическую капеллу, дворец Коттедж или музей Дворцовой телеграфной станции.

Английский парк разделяет Новый и Старый Петергоф. Основную часть территории занимают водоёмы, самые крупные из которых — Петергофский канал и Английский пруд. Многочисленные островки соединяют 11 мостиков, созданные по проекту Кваренги.

Колонистский парк находится напротив Верхнего сада через Санкт-Петербургский проспект. Его часто называют итальянским уголком Петергофа. В его оформлении преобладают неаполитанские мотивы, а покои Царицына павильона напоминают о древней Помпее.

Для посещения также открыты несколько павильонов.

Главными достопримечательностями Петергофа являются дворцы-музеи. Первый дворец в Петергофе заложил еще Пётр I, решив создать на южном берегу Финского залива летнюю резиденцию, превосходящую по великолепию и роскоши Версаль.





Доминантой музейного комплекса стал Большой дворец, расположенный между Нижним парком и Верхним садом на естественной террасе высотой в 16 метров. Его открытие состоялось еще в 1721 году. Позднее, во времена царствования Елизаветы I, дворец был перестроен по проекту Б. Растрелли в стиле «барокко». В здании около 30 залов, которые поражают роскошью убранства. В экспозиции представлены мебель и предметы быта российских императоров и членов их семей начиная с Петра I, а также коллекция из 368 портретов.

Марли — один из первых дворцов Петергофа, построенный по проекту Петра I. Небольшое двухэтажное здание кубической формы расположено на берегу пруда в Нижнем саду. И внешняя, и внутренняя отделка отличаются простотой и скромностью интерьеров, выделяются только Дубовый и Чинаровый залы. Украшают помещения картины голландских и фламандских мастеров XVII – XVIII вв. Во дворце хранятся вещи императора Петра I, включая небольшую библиотеку.

Для дворца «Монплезир» Пётр I выбрал место в Нижнем саду на берегу Финского залива. С его террасы открывается панорама морской акватории и Кронштадта. Одноэтажное здание выполнено в голландском стиле с шатровой крышей и большими окнами. Особый интерес представляет экспозиция Морского кабинета. Здесь представлены навигационные инструменты и шкатулка с личным вензелем царя. Во дворце устроена картинная галерея с работами европейских художников XVII — XVIII веков.

Фермерский дворец был построен в 1831 году в парке Александрия специально для наследника престола Александра II. Здание неоднократно перестраивали и расширяли в связи с увеличением императорской семьи. Во дворце в хорошем состоянии сохранились элементы исторической отделки. В Синем кабинете, где проводились заседания министров, выставлены личные вещи Александра II, в том числе часы с несколькими циферблатами. В здании также открыта экспозиция «Петергофские дачники», воссоздающая атмосферу загородной жизни второй половины XIX века.

Для летнего отдыха семьи Николая I в центре парка Александрия был выстроен небольшой уютный Коттедж. Здание и внутренние интерьеры решены в стиле готики, что не характерно для дворцов российских императоров. Экскурсия по Коттеджу поведает о повседневной жизни царской семьи, показывая, как была рачительна в быту императрица Александра Федоровна. Во дворце сохранились ее личная библиотека и рабочий кабинет с предметами быта.

Павильон Эрмитаж в форме куба с арочными окнами находится в Нижнем саду, в его западной части. Эрмитаж предназначался для аудиенций Петра I, а позднее Елизаветы Петровны с представителями зарубежных держав. Чтобы закрытые приемы могли проходить без присутствия слуг, в Парадном зале на втором этаже оборудовали специальный поднимающийся с первого этажа стол. Единственный зал второго этажа украшают 124 полотна голландских и французских художников XVII — XVIII вв. А на столах выставлены кулинарные шедевры той эпохи.

Музей "Западный вольер "был построен в 1721-1722 г.г. был предназначен для содержания в летнее время певчих птиц.Купол расписан художником Л.Караваком .сейчас в вольере содержатся канарейки,амадины,снегири,чижи,щеглы и другие..

Петергоф — это пригород Санкт-Петербурга, на территории которого расположен архитектурно-парковый комплекс, ныне государственный музей-заповедник, насчитывающий более трёх веков с момента основания.Задуманный великим императором Петром Первым в начале XVIII века, Петергоф является объектом всемирного наследия ЮНЕСКО.


Величественный и изысканный Петергоф, расположившийся на берегах Финского залива всем известен как царство восхитительных фонтанов, живописных парков и садов. А сияющие роскошью царские дворцы завораживают своей изящностью и необычными инженерными замыслами.
Петергофский фонтанный комплекс считается самым изысканным и роскошным в мире. Созданный почти 300 лет назад он стал одним из главных украшений бывшей загородной резиденции русских царей. Каждый из фонтанов уникален по форме и даже по рисунку струй.
Всего на территории музея-заповедника расположено около 150 «водных феерий» и 4 каскада, основная часть из которых сосредоточена в Нижнем парке. Часть фонтанов была разрушена или сильно пострадала во время войны, но их реконструировали по сохранившимся в архивах чертежам.






Фонтан "Нептун» был установлен в конце XVIII века вместо первоначальной композиции «Колесница Нептуна». Фонтан расположен посередине центрального пруда Верхнего сада. Владыка морей и океанов с трезубцем и в окружении нереид, морских чудищ, мальчиков на дельфинах и воинов на конях возвышается на постаменте напротив Большого дворца. Во время войны статуя была вывезена в Германию, однако позже возвращена на прежнее место.

Один из первых фонтанов, смонтированных в 1730-хх годах, стал «Дубовый». Композицию из дуба и окружающих его тритонов и дельфинов отлил из свинца Бартоломео Растрелли. Позднее дуб заменили на Амура, надевающего маску. Струи извергают дельфины, расположенные вокруг горки с мальчиком.

Самое грандиозное водное сооружение Петергофа — Большой каскад включает в себя 64 фонтана, большой грот и 225 разнообразных скульптур. Вода струится по трём каскадам в виде лестниц со ступенями. Его центральная фигура – Самсон раздирающий пасть льва. Каскад символизирует выход Российской державы к Балтийскому морю.

Самое забавное и оригинальное украшение Нижнего сада – фонтаны-шутихи, около них всегда многолюдно. Принцип работы основан на внезапности. При попытке подойти ближе определенной черты внезапно начинают бить водяные струи.

Фонтан «Солнце» оформлен в виде позолоченной колонны и расположен посередине водоема в Нижнем саду. Струи бьют из 187 отверстий, расположенных по кругу, подобно солнечным лучам. Колонну, окруженную дельфинами, при помощи воды приводит в движение колесо.

Два симметричных римских фонтана переносят нас в Италию. Именно такие водометы украшают площадь Святого Петра в Риме. Они выполнены в виде двухъярусных чаш из разноцветного мрамора и отделаны золотыми гирляндами, раковинами и венками.

Сад возле Оранжереи украшает фонтан «Тритон», символизирующий победу России над шведской морской эскадрой.

«Львиный каскад» установлен на аллее, направляющейся к «Эрмитажу». Фонтанная группа выполнена в форме бассейна, в котором на постаменте возвышаются 14 тёмных гранитных колонн и 12 белоснежных мраморных ваз, из них поднимаются ввысь водяные струи. По бокам расположились два бронзовых льва. Вода льется также из пасти царей природы и кувшина нимфы Аганипы, чья скульптура размещена в центре композиции.

Фонтан "Пирамида» находится поблизости от дворца «Монплезир» на липовой аллее. Фонтан, созданный по подобию трёхгранного обелиска в Версале – символ победы России в Северной войне. Восьмиметровая пирамида считается самой многоводной

«Адам» и «Ева» — парные фонтаны, сохранившиеся в изначальном виде. Они расположены на аллее, соединяющей Морской канал и дворец Монплезир.


Каскад «Шахматная гора» спускается со склона к самой просторной площадке восточной части Нижнего парка. Сливные ступени имеют необычную окраску в виде шахматной доски, отсюда и пошло название каскада.