Культурные приключения Рианны

Первый в России памятник выдающемуся артисту балета, балетмейстеру Рудольфу Нуриеву (Нурееву) установлен в сквере у театра оперы и балета имени Мусы Джалиля.
Его открыли в 2018 году, автором является Зураб Церетели.



Место для памятника выбрано не случайно. С 1993 года, с разрешения великого танцовщика, в этом театре проходит ежегодный международный фестиваль классического балета имени Рудольфа Нуриева.

Нуриевский фестиваль уже стал культурным достоянием России, выступить здесь считают за честь лучшие танцовщики мира. Все фестивальные спектакли проходят с неизменным аншлагом.



«У нас есть Нуриевский фестиваль, а теперь есть и памятник «летающему» татарину. Для нас это знаковое событие, и не только для республики. Рудольф Нуриев — величина международная, такие таланты рождаются раз в сто лет», — сказал на открытии памятника выдающемуся танцовщику современности президент Татарстана Рустам Минниханов. Он напомнил, что мама Нуриева родилась в Казани.



Зураб Церетели, присутствующий на открытии памятника, поведал, что «создавал эту скульптуру радостно». «Это — мой крик души», — заявил скульптор и признался, что не равнодушен к Казани. «Я обожаю этот уникальный город, много раз здесь бывал. У вас хорошая история, и ее надо поднять языком искусства», — обратился Церетели к жителям и гостям города.



За свою творческую жизнь ему удалось исполнить практически все ведущие мужские партии классического балета.

Танцевать Нуриев начал достаточно рано: сначала был участником детского фольклорного ансамбля в Уфе, а в 1955 году поступил в Ленинградское хореографическое училище. После его окончания в 1958 году Нуриев становится солистом балета театра имени С. М. Кирова — сегодня театру возвращено прежнее название — Мариинский.



Нуриев в 1961 году в составе труппы Кировского театра был на гастролях в Париже и отказался возвращаться в СССР.

В Казани он бывал дважды в 1992 году и даже дирижировал на фестивале балетом «Щелкунчик». Тогда-то Рудольф Хаметович и разрешил традиционному фестивалю балета носить его имя.



Родился в Башкирии, танцевал в Ленинграде и Париже, а памятник в Казани.
То ли из-за того, что артист сбежал из страны, то ли из-за самой конструкции, но многие до сих пор критикуют памятник и возмущаются, что его установили в самом центре города.

В Казани, в здании , в котором раньше располагалось Министерство здравоохранения РТ , а ещё раньше больница Клячкина, находится мини-музей Габдуллы Тукая. Это мемориальная комната, в которой провел свои последние дни Габдулла Тукай. 15 апреля 1913 года (2 апреля по старому в 8 часов 15 минут вечера) , не дожив несколько дней до 27 лет, поэт ушел из жизни.



В начале 20-го века в здании министерства располагалась больница доктора Гирша Клячкина. Именно в этой клинике лечился Габдулла Тукай и из этого здания поэта проводили в последний путь.



Палата Тукая – комната, расположенная на первом этаже здания. Оба небольших окна выходят на улицу Кави Наджми. В коридоре рядом с дверью помещены барельеф поэта и мемориальная табличка.



В больнице было только одно свободное место из пяти. Мог ли Клячкин поместить в общую палату почти мертвого парня, уже достигшего последней стадии чахотки и кашляющего кровью? Конечно, нет! И он поместил Тукая в отдельную, большую комнату с односпальной кроватью.



Клячкин нарушил устав своей лечебницы, запрещавший принимать заразных больных. Клиника находилась под постоянным наблюдением губернского правления, куда направлялись срочные ведомости и сведения о больных стационара. Клячкин был обязан хранить у себя в сейфе все документы и паспорта больных. Тем не менее, он скрыл госпитализацию Тукая от властей.



В первые же дни пребывания в Клячкинской больнице Габдулла Тукай пишет Фатиху Амирхану: "В больнице у меня спрашивают: "Почему вы не легли в больницу раньше?" Я им сказал, что считаю больницу первой станцией дороги, ведущей к смерти. Хотелось хоть немного пожить на этом свете"



14 марта Тукай пишет статью “Уянгач беренче эшем” ("Чем я занимаюсь первым делом сразу после просыпания"). Это последняя объемная статья написанная им в Клячкинской больнице. В статье он критически оценивает свое творчество. Сожалеет, что написал некоторое число неудачных стихов, которые проходят через тысячи рук его читателей, обещает, несмотря ни на что напечатать сборник, в который войдут только лучшие с точки зрения поэта его стихи. Обещанный Тукаем сборник объемом в 464 страниц, куда вошли отобранные им стихотворения, вышел уже после его смерти.



После обеда 1 апреля друзья, наблюдая ухудшение состояния Тукая, с его разрешения приглашают фотографа Г.Якобсона, который делает известные последние фото поэта. На одном он сидит, обхватив руками колени, на другом лежит на двух подушках, подложив руку под голову. Тукай всегда любил фотографироваться вместе с друзьями, знакомыми. И на этом последнем прижизненном снимке он с друзьями. В изголовье знаменитый актер Габдулла Кариев, известный писатель и общественный деятель Фатих Сайфи-Казанлы, журналист Шихап Ахмеров. Именно эти люди были с Тукаем в последние дни и часы.

В усадьбе Сандецкого в настоящее время находится главная экспозиция Музея изобразительных искусств Татарстана. В 2020 году дом был отреставрирован.

Это, действительно, красивое и необычное здание похожее на миниатюрный замок, находится в историческом центре Казани, на улице Карла Маркса.



Построено оно было в 1906 году специально для генерала, командовавшего Казанским военным округом. Историки до сих пор спорят кто является архитектор этого здания.





В 1907 году им стал генерал Сандецкий.





Сандецкий был строгого нрава, любил дисциплину и гонял своих подчинённых по этим самым лестницам. Они называли эти лестницы "генеральским наказанием".



Генерал с семьей прожил здесь около 7 лет, а затем был вызван на 3 года в Санкт-Петербург. После он вернулся в Казань.

В 1917 году Сандецкий был расстрелян революционерами.

Спустя еще 7 лет, в 1924 году усадьба была передана под туберкулезный диспансер.



Весь данный район в те годы был "больничным".
Сейчас улица Карла Маркса - центр Казани. А тогда она называлась Грузинская и находилась на отшибе, в месте, которое назвали Арским полем.
Когда город разросся, туберкулезный диспансер перенесли в другое место.
Таким образом, больница занимала здание дворца 40 лет.

Потом здание отстаивалось 3 года и в 1967 г., к 50-летию Советской власти, открылось как музей.



Музеем изобразительных искусств усадьба Сандецкого является с 1967 года и по сей день.

Если заглянуть внутрь, то можно увидеть сохранившиеся печи и камины.

В 2003 году на территории Казанского кремля рядом с Благовещенским собором был открыт памятник зодчим Казанского кремля, символизирующий преемственность и взаимопроникновение двух культур: татарской и русской.



В скульптурной композиции изображены два человека. Фигура стоящего человека в традиционной одежде времен Казанского ханства со свитком в левой руке, причем свернутым, изображает татарского зодчего. А сидящий человек с развернутым свитком на колене – это русский зодчий, видимо времен после взятия Казани войсками Ивана IV и падения Казанского ханства. Казалось бы, эти люди не могут быть вместе, но так сложилось, что именно русские зодчие, после сильного разрушения Казани в 1552 году, восстанавливали и заново отстраивали кремль именно в тех чертах и пределах, на которых раньше были постройки татарских зодчих. И создатели этого памятника (скульпторы А.В. Головачев и В.А. Демченко, и архитектор Р.М. Забиров) даже подчеркнули тот момент, как будто татарский зодчий поощряет и направляет русского на созидание, прикоснувшись ладонью правой руки к его спине.



Это памятник всем зодчим, работавшим в кремле и создавшим неповторимый архитектурный облик комплекса.